自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
鉴赏：
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女子面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思。远山近水，杨柳桃花，引起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而女子那寂寞心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思心情。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明女子的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了女子的纯情。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、阁门、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词来修饰。“遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨”起了两方面的作用：一是“隐”和“粼”、“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了女子对心上人的思念之情。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写女子相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是女子的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。女子等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，女子身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
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