灯笼，本是驱散黑暗的明亮，却成了飞蛾扑火的诱饵；大红，本是大吉大利的祝愿，却成了阴森狰狞的血舌；家庭，本是和睦温馨的栖息之所，却成了勾心斗角的杀戮之地；雪地，本是纯洁祥和的平静，却成了上演死亡的布景；戏子，本是优雅唯美的象征，却成了世俗宗法的牺牲。所有的反差，度量了一个深渊，一如片中“老爷”的面目身影，难见其形。
影片之初，在颂莲刚刚到达陈家，镜头展现陈家的院落时，多次采用均衡对称构图。这既体现了民国之时大户人家建筑的典型特征，交代了时代背景，同时也能够产生强烈的纵深感，数座方方正正的房屋与高高的院墙将画面包围起来，由此达到构图的目的，即对这个院子进行封闭性展示，暗示了颂莲嫁到的这户人家，充斥着封建规矩、礼教、甚至对女性的束缚。在描绘陈氏大院夜晚的场景时，导演运用俯拍的方式，在对称式构图中多次对院落进行全景式地展示，但真实目的并不是为了凸显大院的气势，而是为了体现大院的封闭，看似是一座四合院，但其实是腐朽落后的封建伦理系统，所有的太太一旦进入其中便再也无法逃出，试图反抗的人只会受到死亡的惩罚。
一部优秀的影片总是能塑造出令人形象深刻的人物形象，同时一个成功的角色也能传达出导演的所表达的意图。影片《大红灯笼高高挂》通过精妙的情节设计和色彩等细节处理，给受众呈现了一位在封建规矩制度背景下女性的悲哀与无助，同时着力批判那个时代对人性的扭曲。处于那个时代的人们，只能在自我挣扎。
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