相信大家都对《山海情》这部新剧有不少的赞赏，里面的歌曲也是十分好听!那么，山海情主题曲是什么?山海情所有歌曲汇总!一起来了解一下吧!
山海情片尾曲是由雷佳演唱的《花儿一唱天下春》
《花儿一唱天下春》完整歌词
花儿一唱天下春 (电视剧《山海情》片尾曲) - 雷佳
词：朱海
曲：捞仔
干沙滩上花不开
想喊云彩落下来
喊了一年又一年
喊了一年又一年
喊得哟 日日落尘埃
东南风吹西北暖
那年你到咱家来
拔掉穷根把花栽
拔掉穷根把花栽
美得哟 沙漠变花海
花儿一唱天下春
花儿一唱幸福来
干沙滩变成了金沙滩
再唱花儿等你来
东南风吹西北暖
那年你到咱家来
拔掉穷根把花栽
拔掉穷根把花栽
美得哟 沙漠变花海
花儿一唱天下春
花儿一唱幸福来
干沙滩变成了金沙滩
再唱花儿等你来
花儿一唱天下春
花儿一唱幸福来
干沙滩变成了金沙滩
再唱花儿等你来
再唱花儿等你来
《山海情》：燃烧的永远是热血、不朽的永远是信念
一首老歌《心愿》的歌词，唱尽了《山海情》——
当年我打起腰鼓诉说心愿/纯朴的人们翘首期盼/心灵在播种着富强的梦幻/翻身的土地争奇斗艳/虽然严冬太久/冷却了激动的笑颜/挺立的依然是泰山/永恒的依然是春天/几辈人前仆后继 探索 明天/坎坷的道路汗浸血染/巨龙将要起飞的时刻/沉重的翅膀诉说艰难/重整万里河山/这是我中华的心愿/燃烧的永远是热血/不朽的永远是信念/我们对着太阳说/向往不会改变/我们对着长江说/追求不会改变/我们对着大地说/贫穷总会改变/我们对着黄河说/生活总会改变……
——这首歌，你不妨听一听。
主旋律扶贫剧《山海情》播完了。从1991年拍到2016年，25年23集，难得的剧情浓缩，没有注水，只有喊水，只有涌泉。
是什么让观众接受并且爱上这部没有偶像、没有华服、没有豪门恩怨、没有香车美女、没有奇幻穿越，只有漫天黄沙、贫瘠土地、破败房舍、灰头土脸，还大谈理想与信念的23集的电视剧？
很多时候，人们看电视剧那么挑剔，怎么拍都有人不满，都会说三道四，以至于制片编剧导演演员，都已经不知道该怎么讨好观众了。挖空心思依然被骂得狗血淋头的太多太多，不是没吃力，只是不讨好。大家到底想看什么？
是要看帅哥美女吗？
是要看光怪陆离吗？
是要看爱恨情仇吗？
——《山海情》至少提供了一种思路：比起这些，更多的人愿意看希望，看人间真情，看真正的艰苦奋斗，看用幸福生根发芽，看大地光彩重生……
在最贫困的生活中，人与人之间有温情；在最封闭的土地上，一代代人向外奔跑追逐希望；在风沙满天的戈壁上，有艰难跋涉埋头开垦的身影；在拼尽全力难以为继的的攀爬中，有人伸出温暖有力的手拉一把……老一辈人，脚步蹒跚跟得上；中年一代，血汗浸染扛得住；年轻一代，奋力拼搏立得起；孩子们正撒着欢地奔跑在摆脱了贫穷的、希望的田野上……这，就是这部电视剧要呈现给我们的主旋律。
这样的主旋律，就要用与之匹配的人、事、环境、语言、细节来呈现。这些，向来是正午阳光剧的良心所在。那些神剧，大多就是在这样的地方昧了创作的良心：人质梨花带雨口红都不花地轻含着绑匪叠得整整齐齐洗得干干净净的手帕，穿着旗袍高跟鞋穿行于子弹呼啸中毫发无伤还能撂倒一票敌人，抹着发胶戴着白手套邪魅一笑地上战场，没有困难创造困难，没有感情挤也要挤几滴眼泪……演员、道具、细节，都不去服务于主题、服务于剧情，而是反过来，服务于美貌、服务形式。这样的剧，被骂被嘲是必然的。
《山海情》在这方面是真做得好。剧中人物从形象到细节到语言，全部生动地贴近生活本来的模样，剧中的角色不是某个演员在演，而是角色以及他们的生活附着在演员的言行举止中，共同再现那一段几代人携手与自然、与贫穷对抗，在戈壁滩上开创美好生活的 历史 。
最值得肯定的是演员，以及演员背后真实的某个人、某些人——
比如剧中凌一农教授，首先，你会忽略他是演员黄觉。其次，你以为他只是一身正气、心系贫穷、书生气的脸谱化的科学家？不是，他还会打架，而且先动手，还打了就跑，没跑掉还打输住院……基本没有豪言壮语高谈阔论，常常是让周围的人给弄得傻眼的状态。但这个人，目光总是投注在最需要照拂的地方，内心最知道自己要坚持什么。这些 科技 工作者心中的天地，是真宽真厚，载物载人。
比如剧中大有叔，谁会联想到他是硬汉尤勇？乱蓬蓬一砸真的灰一腾的一头乱发，隔着屏幕都能闻到的没洗澡的汗味儿，裤子下一截黑黑的脚脖子，又想占便宜又怕上当，随便往哪儿一蹲一靠，曾经贫穷的乡村，哪个村找不出这样的一两个人来？偷蘑菇，没见过没吃过，兜里掏出来直接扔锅里，想想不对又手忙脚乱徒手从锅里抄起来用刀切一下……当时环境中人物的心理以及缺水环境中形成的习惯性动作，太真实了！
比如剧中喊水叔，虽然张嘉益的个人风格还是很明显，但他确实是个演啥像啥的好演员。穿着领口松垮起了毛的汗衫，弓着背拧着眉头嚼着树叶，抬腿就踢张口就来，那种糙砺的感觉，真是非常好。
这个剧中的演员们，整体都没话说。
九零后的青年演员，首推马得宝。他从少年演到孩子的父亲，从不甘贫穷一心想从大山里跑出去的叛逆少年，演到乡镇企业家。这中间，经历了在涌泉村、去吊庄、去新疆、重回吊庄、第一个种蘑菇、发财、经营困难、重新崛起……这小孩是演得真好，人物的成长观众看得分明，不是强加在他身上的成长标签，是眼神、肢体语言就能看出来：第一次带着小伙伴们出逃时的朝气、在吊庄重逢麦苗时的情窦初开、去新疆寻找尕娃差点丢掉性命回来后的沧桑、第一个种蘑菇时的勇气与不安、种蘑菇发财后的满足与振奋、与哥哥的冲突与怨愤……人物成长与变化，一步步呈现，特别好。得宝从新疆回来后眼神的变化，种蘑菇之初的担心不自信的状态，第一次卖蘑菇赚了钱时完全失控的开心表情，还有成立了自己的建筑公司后的小老板得宝那种背微驼、衣服后襟吊起的样子，实在是太形象了！这小孩演戏会有大出息，年纪轻轻，对角色塑造真有自己的理解。
水花的好处大概是大家说得最多的。这部剧中的女性角色整体非常美好。生活中自然是有这样一些好女子，这部剧怀着极大的善意，把这些好女子集中到一起，支撑起生活的另一半希望，柔软了西北的荒凉与贫瘠。
从无奈出嫁时的惶惑不甘，到出嫁后短暂的幸福时光，到丈夫出事后咬牙独撑生活的重担，再到当大家都害怕的变化来临时积极勇敢的面对，最后丈夫永富装了假肢站起来，水花一低头的潸然泪下……水花的美，真的是一种非常有质感的美。她的笑，她的泪，像阳光和细雨，温暖湿润着看剧的我们的心，以及眼睛……水花的好，还不在于她是传统意义上美丽、善良、坚韧、贤惠的好女人，更在于她非常有智慧。不管是开解鼓励麦苗和得宝，还是点醒得福，都看得出她的大格局。最难得的是对待丈夫永富的态度，永富因自己失去双腿丧失劳动能力而绝望，由此生出想死、猜疑、乱发脾气的问题，甚至一度说出猜忌水花和得福的话。水花在这里的回应，真是大气又智慧，不卑不亢理直气壮，用最温柔的语气说出最有分量的话，同时维护了自己、丈夫以及得福三个人的尊严——此处大赞。放眼整个涌泉村，水花可算是最有担当、勇气与智慧的人。所以，听说水花家的小卖部变超市而且很赚钱我就放心了！
这部剧的男一号是黄轩饰演的马得福。也许剧情设定他就是个一直忙忙碌碌到处补漏救火解决问题辛辛苦苦工作的基层干部吧。得福是个好人，但作为主角，失之平庸。黄轩在一些细节呈现上很用心，演技挺好。不过在我看来，作为主角，他的表演还是缺少了一些层次感：大学毕业后第一次回涌泉村劝返跑回来的七户吊庄移民的得福，跟十几年后作为正被停职调查的代理镇长回到涌泉村做整体搬迁工作的得福，人物状态、说话做事的方式几乎没有差别——难道是因为不忘初心，所以归来仍是少年？
23集，四代人的25年，从黄沙满天荒凉贫瘠的戈壁滩到沃野千里，从联合国认定的全球最不适宜人类居住绝对贫困到青山绿水小康，也是电视剧，也不是电视剧。真实参与 科技 扶贫的科学家、真实的因车祸去世的基层扶贫干部、真实的种蘑菇让当地脱贫、真实的葡萄产业带大家奔小康……吊庄不复存在，闽宁镇已经是四通八达的现代化城镇。就像这首与吊庄移民同期的老歌《心愿》里唱的——
当年我打起腰鼓诉说心愿/纯朴的人们翘首期盼/心灵在播种着富强的梦幻/翻身的土地争奇斗艳/虽然严冬太久/冷却了激动的笑颜/挺立的依然是泰山/永恒的依然是春天/几辈人前仆后继 探索 明天/坎坷的道路汗浸血染/巨龙将要起飞的时刻/沉重的翅膀诉说艰难/重整万里河山/这是我中华的心愿/燃烧的永远是热血/不朽的永远是信念/我们对着太阳说/向往不会改变/我们对着长江说/追求不会改变/我们对着大地说/贫穷总会改变/我们对着黄河说/生活总会改变……
——这确实是一部值得追看的电视剧。
阅读链接：
《山海情》：未来终究会来
《山海情》：我就喜欢看你发财的样子
山海情歌词 望着山望着海
干沙滩上花不开，想喊云彩落下来。喊了一年又一年，喊了一年又一年。喊得哟，日日落尘埃……”
粗粝、开阔、真诚，一如那片广袤深厚的西北大地，电视剧《山海情》中，片尾曲《花儿一唱天下春》是一个记忆点。包括这首歌曲在内，在这部跨越地域、见证历史的影视作品里，音乐如涌动的浪潮，铺垫着一个时代的底色，这些旋律，出自著名音乐制作人捞仔（吴立群）之手。
音乐突出当地和时代元素
相较于其他长篇累牍的电视剧，《山海情》集数不多，但配乐立体而丰富，捞仔为此创作的音乐多达二十余首、八十多段。青海、宁夏地区，“花儿”传唱不息。捞仔很熟悉这些鲜活质朴的民歌，此前为张艺谋的**《一秒钟》配乐时，他用到的正是从青海花儿中采撷的灵感。《山海情》的故事发生在宁夏，接到这次创作邀约后，捞仔很快想起的也是当地的花儿音乐。
“孔笙导演希望，这部电视剧在音乐上也能突出当地元素。”为此，捞仔专程前去采风，收集花儿和山歌素材，也听取了很多专家的建议。“西海固的音乐和语言，与宁夏其他地方还不太一样，更接近陕北一带。”演唱《花儿一唱天下春》时，歌唱家雷佳特地带着些当地口音。“我们之前也录过普通话版本，差点儿意思。民歌来自方言，还是得用方言才能唱出那种味道。”于是，捞仔特地请本剧的民族音乐顾问、宁夏花儿传承人马得荣用方言读了歌词。而考虑到观众的接受程度等种种因素，最终，歌曲呈现取了相对折中的效果，“像当地人在说普通话”，直白又亲切。
“宁夏地区的音乐，最大的特点是‘人声’。”在国人的印象里，西北是特色鲜明的土地，但严格来说，这里并没有一件极其具有代表性的乐器，“蒙古族有马头琴，藏族有弦子，我觉得这里真正的音乐特点，在于旋律和音调。另外，《山海情》虽然跨的年代相对长远，但毕竟还是现代戏。”因此在配乐时，捞仔没有执着于色彩迸现的民族乐器，而是多以管弦乐织就。在描绘福建的开放与发展时，捞仔采用了大量现代元素，比如在元件厂的流水线上，电子风的紧张节奏配合着女工们争分夺秒的速度，充满了现代社会高效的科技感——西北与东南、山与海的对比张力在音乐中拉满，时代的波澜壮阔尽显无余。
《山海情》的配乐准备，乃至整部电视剧的拍摄制作过程，时间都相当紧凑。从去年7月底开机到不久前播出，在捞仔看来称得上“奇迹”般的速度。后期制作阶段，他曾看过许多片段，但这不妨碍他每天依然准时追剧。“现在才有机会看完整的成片。”捞仔常常被感动甚至落泪。在宁夏采风时，他访问闽宁镇，镇上漂亮整洁，完全无法让人联想起曾铭刻在这片土地深处的“贫穷”二字。“我有几位朋友是海原人。”海原县就处于西海固地区，那里的干旱、穷苦，捞仔一直都有耳闻，他亦深知吊庄移民的艰辛。聚焦于这些故事的《山海情》，也因它的真实厚重得到了观众的肯定。
吉他手转型创作古典歌剧
包括《山海情》的音乐在内，有人说，捞仔现在似乎变得“古典”了。
早年间，捞仔以吉他手的身份闻名，与唐朝乐队的老五并称“南捞仔、北老五”。转型制作人后，也多是因为相对通俗的音乐被大家熟知，比如《天葬》《梦的眼睛》等流行歌曲的作曲编配，《少年天子》《可可西里》《解救吾先生》《欢乐颂》等大量影视作品的配乐，以及《跨界歌王》等综艺节目的音乐总监。而在2018年，中央歌剧院献礼改革开放40周年的原创歌剧《命运》登台，担起沉甸甸的作曲一职的，也是捞仔。
捞仔的转型，其实很早就已经开始。2003年和2005年，他为电视剧《浪漫的事》《家有九凤》配乐，作品反响很好，但“写完之后，我觉得自己‘没电’了，不够用了，再提高很费劲。”捞仔意识到，自己步入瓶颈，到了该继续学习的时候。他先求教于一位中央音乐学院的博士，从2011年起的三年内，又师从国内交响乐大师罗忠镕。“我的很多疑惑得以解开。以前每当听到好的影视配乐，尤其是一些欧美的影视配乐时，我总会有疑问，他们到底是怎么写出来的。”作为学生的捞仔，总是带着问题去上课。从流行音乐中积累的经验加上古典音乐的理论，为他打开了新的大门。
中央歌剧院的《命运》是捞仔的第一部歌剧作品。“影视剧毕竟属于导演，配乐要在满足导演的情况下找到自己的个性。”相比较之下，歌剧给予了作曲家足够挥洒的空间，也带来了相应的巨大的压力，“歌剧的时长一般在两个小时左右，要驾驭大的曲式结构，也要关注文学、戏剧等方方面面。”不过，经过了一部部影视配乐的磨砺，关于“戏剧、旋律和歌曲的合唱性”，捞仔有独特的过人之处，因此当创作时间紧张的《命运》发来邀请时，他“不怵”地接下了，“作曲家的梦想，就是写自己的歌剧。完成一部歌剧，对作曲家的提升是巨大的。”《命运》之后，捞仔又为中央歌剧院的《道路》、河南省歌舞演艺集团的《银杏树下》谱曲，目前，中央歌剧院“奋斗三部曲”的最后一部《奋斗》也已经提上日程。
在歌剧与影视配乐、流行歌曲之间，在所谓的古典与通俗之间，捞仔一直在不停穿梭，从不设限，从不止步。
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歌词: 山海情 （独白）我是一名中国海员，由于工作的需要， 我来到了马达加斯加，在那里，我遇到了一位， 美丽而又善良的姑娘，由于感情的冲动我们相爱了， 但是，由于国籍的不同，民族的不允许， 终于， 我们分手了，于是，我回到了亲爱的祖国，几年后， 我又来到了亲爱的马达加斯加，但是， 再也找不到亲爱的她，听当地的人说， 几年前，她为了她的情人而投海自杀， 这首山海情是我为她写的，希望她能够喜欢。。。。 望着山，望着海，也望着我俩的爱。 高山上，我等待，沙滩上，我徘徊。 爱如山，情似海，这一誓言不能改。 青山绿水常伴我，等待你早日归期。 忘不了，那段情，也忘不了那段爱。 高山上，我等待，沙滩上，我徘徊。 还有山，还有海，也还有我俩的爱。 千山万水陪伴我，等待你早日归期。 也有山，也有海，这段情我不能忘。 山无尽，水无垠，等待你早日归期。 常记起，那段情，也常记起那段爱。 千山万水陪伴我，等待你早日归期。 忘不了，那段情，也忘不了那段爱。 山无尽，水无垠，等待你早日归期。 山无尽，水无垠，等待你早日归来。
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