非主流指不属于主流的事物，“非主流小说"指不被大众接受、认可的小说。
基本介绍：
非主流是相对于主流而存在概念。一个事物既可以从非主流变成主流，也可以从主流变为非主流；一个事物在某个环境是主流，到了另外一个环境就有可能变成非主流。因此，没有绝对的主流，也不会有绝对的非主流。如今的非主流已经成为扭曲文化。非主流和杀马特根本没有本质上的区别，只是一个是
名词解释“非主流小说”
主流文学里还有一批社会问题小说。非主流其实也有，比如以前的黑幕小说。遣责小说。都是很市场化的。但后来，资讯的发达，使这类小说退出了市场，于是只剩下主流文学可以生存一时了。
B、就体裁而言，主流文学是唯一在诗歌、散文、小说和评论上都具备的类型文学，全光谱文学。非主流文学主要是小说，甚至主要是长篇小说。
这个区别的形成，说来原因也很简单。因为稿费总是按篇幅付的，诗歌散文不能养活一个职业作者。早有鲁迅，中有李敖，晚有余杰，这些在长篇小说方面几无成就的作家（似乎余杰刚刚有一部长篇出版），到了非主流类型文学界，莫说是当老大，能不能入行都另当别论。杂文这个东西，属于主流作家的主业，职业作者的末技。不唯鲁迅等人，许多大腕级的主流文学家，留给后人的就是一堆杂文。职业作者的行业特点，决定了靠那些小东西完全不能养活自己。他们只会在完成大部头以后写写杂文聊以遣怀。
当然，这里并不是在贬低鲁迅他们的文学造诣。杂文和长篇小说不属于同一文体，本身无可比性。笔者只是要说明，业余的主流文学和非主流的商业文学之间，生态环境是多么的不同。经常有喜欢玩主流的朋友，看到我的介绍就说，哇，高产作家，出了那么多书！我就回答说，你要愿意入商业文学这一行，估计不会比我出的书少。你愿意呆在主流圈子里，那又有什么办法呢。
当然，非主流类型文学作者不是不可以写诗歌和散文。但他会把它们发在主流文学刊物上。完全以非主流文学为背景写的诗歌散文不能说没有。在科幻领域，就存在有科幻诗和科幻散文。但它们通不过读者这一关。除了研究家，没有什么人关注。非主流文学主要就是小说，这几乎是不可置疑的。
至于评论，那是非主流文学最大的短板。评论是什么呢？从艺术角度那是研究，从商业角度，那是原创作品价值的二次提练。缺失了评论这一块，是非主流文学迟迟不能取得长足进步的主要原因。
2004年一月四号，笔者写了八年，七卷七十多万字的《科幻纵览》由网易文化频道提供给读者。一时转载众多。读者纷纷表示欢迎。其中一条反馈给我留下了深刻印象：这部书真有用，请问，在奇幻领域有没有类似的书？
回答是没有。不光奇幻，武侠、侦探、其它种种类型文学，都没有基础性的理论研究。因为非主流的类型文学，只能靠市场生存。写系统的理论著作，还只能是公益行为。笔者希望能够出版《武侠纵览》、《奇幻纵览》、《侦探文艺纵览》这样的书。但我自己一个人写不来那么多。只有寄希望于其它类型的朋友中有能够目光长远的，率先为之了。
而主流文学之所以"主流"，有发达的评论系统支撑是一个根本原因。一个短篇出来，可能有十几篇文章在分析它。一部长篇出来，可能会有几部专著在研究它。这么发达的评论系统，文艺价值先放到一边，单是宣传价值就不可小瞧。而非主流文学中的佳作，到目前为止仍然要靠口碑相传。
不仅在作品方面有明显的差异，就是从职业构成来说也是如此。主流文学可以说是由业余作者和专业评论家组成的奇怪组合：今天，极少有人把写主流文学当成饭碗。但在中国的大学里，文学研究所里，成千上万的人却能靠讲授文学，研究文学而领工资。工资自然不能白领，好歹也要制造出一批批理论专著来。
如果我们把原创视为身体，评论视为头脑的话，那么主流文学就是一个脑袋奇大，身材瘦弱贫血的人。非主流文学就是身体健壮而几乎无脑的人。前者活不好，后者走不远。两者都是畸形发展。
缺乏评论，不仅使得新一代非主流作者缺乏指导，目光短浅，而且对于宣传非主流文学作品也没有好处。出版商往往不知道怎么提练非主流文学的长处，只好选择一些表面现象来炒作。
在此，笔者呼吁所有非主流文学界的同仁们，科幻也好，奇幻也好，武侠也好，悬疑也好，千万不要忽视，甚至放弃评论这一块。它是非主流文学长期发展的基础。一个作者不看任何理论书，也可以写作，但他不可能写得很深入，很长远。一个类型文学没有理论也可以存活，但不会活得很有方向，内力充沛！
C，也是最重要的一条。因为不能进入主流，没有政府的文化资助，以及文化政策的鼓励，所有的非主流文学都只能、并且完全地靠市场生活。在非主流类型文学里摸爬滚打的职业作者们，生存能力远强于主流文学作者。
这也是本章章名的诠释。在今天，商业文学主要就是非主流类型文学。而且，就目前情况而言，这里还处在卖方市场，竞争压力不大。更希望文学青年能把握住这个历史机遇。
D，就原创而言，主流文学最大的长处，在于它坚持进行了大量的文体实验。非主流文学在创作技巧上面，主要是吸取了主流文学的经验。这也是与主流文学远离商业的背景有关。因为不追求有多少读者，所以主流文学家可以耐心地作文体实验。比如什么"象征主义"、"表现主义"之类的作品我也是看过一些。看的时候我就想，我要是现在就写这类小说，那就死定了。现在只能老老实实地写大家爱看的东西。等我约稿不断的时候，再拿一两篇来实验吧。
当然，非主流文学在创作技巧上也并非没有贡献。武侠小说是迄今为止叙述速度最快的类型文学，在叙述节奏方面，东西方各类小说无出其右。侦探小说的严密推理，实际上是将情节高度集中于统一逻辑的实践，和散文化小说处在一个坐标的两极。科幻小说将传统的人物概念，扩大到"非人人物"，充实了对人性的探索。但总体而言，就文体实验来说，主流文学还是占据有压倒性优势的。
任何类型文学必须要有"源文化"、"三固定"这些特征。那么，主流文学如果被视为类型文学，它的源文化在哪里呢？答案是文学界本身，文学家本身。主流文学在题材上"反求诸已"的特点，使得他们专注于讲自己的故事。积少成多，主流文学成了文学界的自我展示。我们从主流文学中看到的，多是作家自己的生活！而非主流文学则是作者们向外探索，关注外界的结果。
至于"三固定"则比较容易：主流文学和非主流文学在题材上天差地别。主流文学的作者群和读者群十分稳定，构成了许多文学圈子里最大的一个！
参考资料：
你们认为非主流是个什么概念？
非主流, 顾名思义, 就是不是主流的东西. 也就是特立独行, 走自己的风格. 这应该是蛮正统的解释.
BUT如果说国内一些"非主流"...严格来说他们被叫做"伪非主流", 反非反的也就是这种人.
其实像推理啊, 科幻某些种类的小说, 也被叫做"非主流文学"呢!
所以说非主流=不是主流咯~
当然, LZ可以在百度百科里看下词条"非主流", 相信你会有所收获的~
文学主流小说与异端小说的异同
我不清楚题主所说的异端小说是什么意思，我暂且理解为非主流小说吧。不管是主流还是异端，都来源于现实，也高于现实。二战过后，追求和平、自由成为全人类的共同选择。主流小说用正面积极的方式来表现，异端小说以诡怪、特异的方式描写，但都是表现追求和平、自由的主题，且都具有文学价值，但后者往往不被承认，主流社会倾向于以它丑恶的外壳来代替它美好的本质，视其为异端。总之，都是表现相似的主题，主流小说以正面、可接受的方式来写，异端小说以诡怪、超前、不可思议的方式来写。
非主流的定义
非主流是相对于主流而存在概念。一个事物既可以从非主流变成主流，也可以从主流变为非主流（比如90年代流行的衣着打扮、语言文化等就从最初的非主流发展成主流）；一个事物在某个环境是主流，到了另外一个环境就有可能变成非主流（比如国外街头艺人的街头即兴show,在国内上演肯定令人乍舌）。因此，没有绝对的主流，也不会有绝对的非主流。如今的非主流已经成为扭曲文化，真正的非主流是目前所流行的朋克。
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内容预览：
什么是“非主流”？抑或“非主流”这场思想运动的核心和主题是什么？我这个八十后“老人家”到现在也弄不大明白。传统意义的非主流顾名思义，就是指有别于主流事物的，尚未得到主流社会、主流市场认同的，或在主流社会中不具备一定影响力的，受众群是小众的事物。然而很多人，包括大多数“非主流”们，对“非主流”的理解，往往流于表面，换言之就是跟风，实际上没有多少自己的想法。他们以为拍照的时候，把两只眼睛睁得大大地，嘟着嘴巴，头向前倾着，配着一张白惨惨的脸（小女生喜欢在脸颊上加两个粉团以凸显可爱），或者是穿着嘻哈街舞的衣服，梳着刺猬头就叫“非主流”。
通过网络上的一些资料和日常生活中的观察，我分析总结出了“非主流”们的以下几大特征：1.哈韩、哈日或崇尚如周杰伦、李宇春等新生代偶像明星，喜欢跳劲舞的游戏和装扮、衣着偏向中性，常把“吊”字挂在嘴边；2.在网络上，他们常被人们骂作“脑残体”；3.日常生活用语和写作用语，偏向网……
小说有那些分类？求专业解答
小说分类
（1）按篇幅长短分类
微型小说
比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
短篇小说
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
中篇小说
一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说
一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。
（2）按作品类型分类
武侠小说（也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说）
言情小说（包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等）
爱情传奇小说（言情小说独立分支；也有说是言情的最前身，即唐传奇；当代代表作《塔里木河》）
推理小说（很大程度上，推理即悬疑）
悬疑小说（很大程度上，悬疑即推理）
历史小说（历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要记述历史人物和事件）
军事小说（军事战争为主）
科幻小说（有很大科学成分在内，并非凭空捏造）
网游小说 （新时代的产物，源于网络游戏）
玄幻小说（和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象）
冶艳小说（类似于yq小说）
架空历史小说（大陆新派小说，以架空历史为特征）
穿越小说（同样是大陆新派小说，以时空交错为特征）
魔幻小说（几乎等同玄幻）
YY小说（非主流小说）
耽美小说（非主流小说，源于日本）
tr小说（同名作品）
（3）按艺术表现分类
文艺小说
类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等）
相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。
进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。也涌现了新创作的类型，如新派爱情传奇类型小说，如木然千山、唐七等作者。
（4）按写作语言分类
纯文学小说
通俗小说
（5）按作品内容分类
现实小说
超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）
（6）按写作风格分类
传统小说
网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）
（7）按文字语言分类
古白话小说
当代古白话小说（《再扶汉室》）
文言小说（《聊斋》）
白话小说
地方语言小说
求非主流小说
十世转生（女主玄幻文里经典之作）、（有一和二两部）
亡灵圣魔导（同样是南方大大的书，就不要多说了把）
北之星冠（同上）
异世魅影（紫汐的书，女主很强，最后和死神在一起的）
异世游历（女主穿越到异世大陆的，也很强）
异界大冒险（比较有名的，女主带机器人穿到魔法大陆的，已经在写第二部了）
异界狂游记（女主也很强的，貌似穿了不止一个世界）
《超能8班》 [魔法校园] 作者：猜不透我 因为春游。因为好奇。获得了超能力。大家以为是快乐的开始。但是。危险却一步步向他们袭来。一次又一次被迫接受超能力。让人强大的同时，又让人痛苦。超能力带来的到底是什么？人神鬼之界有没有分界？为什么在金钱。力量面前。亲情。友情是这么脆弱。？究竟什么是超能力。人魔仙之战。即将开始。
《穿越之武林怪传》作者：蜀客
好文，以一个奇特的案件做主线（基本上算是吧），一个不怎么传统的武林，轻松搞笑风格。
《有凤来仪》作者：蝶儿蝶儿舞
这个还是不错，可以看看的。 生女莫做宫廷妇。
当然是指如果你在古代是“四无”人员的话。
没有绝美的容颜，没有傲人的才艺，无过人的心计，或没有显赫的家世的时候，千万别往皇宫里钻，只能是做炮灰，或做佐料来为那些娇艳的花儿增色，难道你以为什么妃是那么好做的呀？
别指望每个人都好命地穿能成为绝世美人，这个世界，绿叶总是比红花多上N倍。你买彩票试试，中特等奖的有几个？
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