像泽野弘之和麻枝准这样有才华的人大都专研于幕后，很少受到采访，在受到采访时会表现得比较羞涩。泽野弘之以电视剧、动漫、电影、电影音乐为中心进行作曲和编曲工作，同时为许多艺人写曲，麻枝准是作家、作词家、作曲家和音乐制作人，他们都主要负责写词编曲等音乐、影视背后的工作，而音乐是需要一个人沉淀下来之后才能领略到它的美，音乐是孤独的”，在创作音乐的道路上也是孤独的，需要花很多时间去理解、去感悟，所以他们像经常在公共场合发言的机会很少甚至很少出现在公众场合。此外，他们已经习惯了做一个小透明”，由于很少公开讲话，在接受采访的时候会感到羞涩，这主要表现在肢体动作不太自然，说话时会有所顾虑等。
泽野弘之这个人怎么样？
说泽野弘之＝燃曲的人，大概都是从二次元的配乐作品开始认识他的。我是从《医龙》和《魔王》两部作品开始注意到他，继而听完了他早期的所有配乐作品以及个人作品《musica》，然后一发不可收拾地喜欢上他，当时四处安利说他是我最喜欢的配乐家，很少能遇到同好者。然而在经历了《战国basara》《高达》《罪恶王冠》《进击的巨人》二次元作品N连发后，他突然就开始在国内火得一塌糊涂，当然也是借了这些作品本身很火的东风。由于这些作品本身都是燃向的作品，很多人就认为泽野弘之＝燃曲。泽野弘之确实是非常风格化的配乐家，他的曲子具有很高的辨识度，具有鲜明动听的旋律，擅长将交响乐的恢宏大气、电子乐的独特魔性和女声vocal的高亢明亮结合起来（前两者的结合如GHQ，后两者的结合代表作bios，钢琴与女声的结合如scars of love），这三者可以说是他的三大杀器，让他的作品足够“燃情”。但不能因此就说他的作品都是同质化的。同样是燃情，战斗的激情、壮阔的悲情、凄婉的哀情，你能说它们是同质的吗？（诚然，在二次元世界大红大紫后，泽野弘之回归三次元的作品《马克斯之山》和《白金数据》都带上了二次元燃曲的色彩，让我也一度对他的作品同质化产生担忧，但是这两年的新作品让我放心了。）不敢说我对日本配乐圈很了解，但这么多年来也很关注。在我看来，好的配乐分两种：一种是个人风格明显、能让人在观看作品的时候一下就被配乐抓住的，这种配乐脱离了影视作品本身也具有很强的可听性；一种是个人风格不明显、和影视作品契合度很高的，这种配乐能完美地烘托出作品的气氛，却不会喧宾夺主，一般只有在有心留意的情况下才会注意到。泽野弘之的作品显然属于前者；而像岩代太郎、服部隆之这种大手修炼久了就修炼出了后一种功力，基本上各种风格都能够驾驭。也许后者的功力更高，但配乐圈多几个像泽野弘之这样个人风格鲜明的配乐家又有什么不好呢？他至少带动了更多的人关注配乐，让配乐具有了脱离影视作品本身的生存能力。从三次元到二次元，从恢宏大气到纯净清新，泽野弘之始终在坚持带给我们动听的旋律。单就这一点，足以让我坚持他是我最喜欢的配乐家。很多人说泽野弘之的曲子第一遍听是好，却不耐听，都是一个风格，有这种想法的人可以去听听下面的曲子洗洗耳朵：lost my mother（那时候泽野还没有开始用脸滚键盘）pride（轻快的风格）live/evil（泽野早期用piano和guitar很多，现在piano还能见到，guitar少了）snow（纯净得像雪的曲子，单曲循环100遍以上，好吧，我承认我就是为了安利这首而写的这个回答，配合着曲子是一个女声在讲一个故事，仔细听，非常值得玩味）musica（电子乐，初具后来燃曲的模子）pfSOTEad1和pfSOTEad3（泽野叔爱电子乐，但他身上也有很强的古典乐基因）。
如何评价泽野弘之
泽野算是现今比较出色的一位音乐制作人，适合给一些气势恢宏的战斗场面或是悲壮的大场面配乐。
在GC中非常出彩，GC也是我认为泽野配乐最棒的一部，当然配得好也要和音响监督和总监督有关系，与场景的搭配之类的。
在进巨中也还算不错，为什么这么说呢，因为有审美疲劳，泽野就配这样的场面比较适合但风格有些单调。
到了最近的双斩则开始有违和感了，一是审美疲劳越发严重，而是和团队的配合不够好。
总体有成功的作品配乐，也年轻，空间大，但还需努力很多。
既然说泽野，就不提别的。
泽野弘之有哪些神作？
1、拔剑神曲【βioς】-罪恶王冠
2011年10月开播的动画《罪恶王冠》的插曲《βίος》由担当动画配乐创作的泽野弘之作曲、小林未郁演唱，在动画第一话中首次出现。曲名βίος来自古希腊语，意思为“生命”（拉丁化写法为Bios，英语中生物学一词biology的词根即是此）。
《βίος》包括普通版，抒情版，演奏版，纯女声版，抒情+演奏版五个版本，在动画中许多情节节点处使用。
2、核爆神曲【aliez】-《ALDNOAH ZERO》
《aLIEz》是日本动画《ALDNOAH ZERO》中的ED2。
由于配乐的变奏填词交响乐（MKAlieZ)最初出现在第一话火星骑士伴随着爆炸开始接近地球，因此通常赞其名为“降落神曲”，而aLIEz本身被称为"核爆神曲"。
表题曲「A/Z（アズ）」及び「aLIEz（アライズ）」はいずれも、泽野弘之が剧中音楽も担当するTVアニメ「アルドノア・ゼロ」のエンディングテーマに决定！ボーカリストには新人女性ボーカリストmizukiを抜擢，由mizuki演唱。
3、A LETTER-高达UC
《A LETTER》是动漫《高达UC》中的插曲，由泽野弘之创作。其旋律充满伤感希望而空灵深受动漫爱好者的喜爱。
4、attack on titan-进击的巨人
这首attack on titan是巨人OST中的主打曲，曲子的开头是一段平静的电音，之后突然有节奏，缓慢的鼓点，沉重而杂乱，代表巨人来临的脚步，给人一种步步惊心的感觉。
之后突然来了一段holy vocal（圣歌），曲调缓慢高扬，代表巨人出现在城墙上的那种突如其来，把恐怖感深深映入心里。
5、铜锣Gong4N-七大罪
《铜锣Gong4N》是泽野弘之的音乐作品，收录在《七つの大罪オリジナル?サウンドトラック》专辑中。锣的日语发音是"多啦"，就跟日式英语的dra一样，连起来就是日式英语的dragon。
6、The Reluctant Heroes-进击的巨人
《The Reluctant Heroes》是泽野弘之的音乐作品，出自电视动画“进击的巨人”的原声大碟，中文名为《时势所逼的英雄》，收录在《剧场版「进撃の巨人」前编~红莲の弓矢~エンディングテーマ YAMANAIAME (剧场版《进击的巨人 前篇~红莲之弓矢~》片尾曲 YAMANAIAME)》专辑中。
7、βioς<MK+nZk Version>-罪恶王冠
βίος<MK+nZk Version>：纯女声版，也称“19话版”“特典版”，将原版中英文的Rap改为德文，且一并由小林未郁演唱，除此之外与原版相似度极高。收录于《GUILTY CROWN Vol. 1: THEME SONGS COLLECTION [Bonus Disc]》
扩展资料：
泽野弘之其他合作曲目
1.INSANITY LOVE（日剧《马克斯之山》插曲，《马克斯之山》OST收录）
【铃村健一】
1.Cal（铃村健一个人迷你专辑《box universe》收录）
2.いぬ（铃村健一个人迷你专辑《box universe》收录）
1.前奏曲 (プレリュード) -We Are Not Alone- T（日漫《胜似黎明前的琉璃色Crescent Love》插曲，《胜似黎明前的琉璃色Crescent Love》OP收录）
【生天目仁美】
1.今を抱きしめて（日漫《胜似黎明前的琉璃色Crescent Love》插曲，《胜似黎明前的琉璃色Crescent Love》ED收录）
【酒井香奈子】
1.小さな银河（REC キャラクターソング收录）
【Aimer】
RE：I AM（《高达独角兽》EP6「宇宙と地球と」主题曲）
StarRingChild(《高达独角兽》EP7「虹の彼方に」主题曲）
s-AVE(专辑《o1》收录，曲调和刘亦菲的月の夜一样，但作词作曲都是泽野弘之）
Song of..（专辑《o1》收录）
【刘亦菲】（中国）
1.幸运草（刘亦菲专辑《刘亦菲》收录）
2.月の夜 （刘亦菲专辑《All My Words》收录）
（相同曲调，第一首为中文版，第二首为日文版）
【朴正炫】（韩国）
FALL IN LOVE（所在专辑日本、韩国同时发售，并在第一时间登上韩国某排行榜第一。
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