叠山理水，是中国造园最基本的手法，随形就势，削低垫高，引水成池，筑土为山，使得园林景致山美如画，水秀如诗。叠山理水创造的山水景观往往可以再现大自然的靓丽风采，成为园林中的主景或形象标志，美不胜收，令人瞩目。如一位学者所言，建筑小品是凝固的美，园林绿化是含蓄的美，而叠山理水则是凝固美与含蓄美的完美结合。
说说叠山理水手法在圆明园的园林建设中是如何体现的
体现方法：
山峦重叠,富有层次感,从不同角度能观赏到远近不同的山景,是谓“叠山”.
巧引水流,形成山环水绕的景观效果,上下呼应,是谓“理水”.
具体体现：
（1）散布园内的山、岗等皆叠石聚土而成。
（2）河湖水系经布设河道串联水面而成。
（3）山、岗等与水系结合，划分自然空间。
圆明园特色概况
圆明园占地350多公顷，其中水面面积约140公顷，圆明园的陆上建筑面积比故宫还多一万平方米，水域面积又等于一个颐和园，总面积等于8.5个紫禁城。
圆明园周围连绵10公里，由圆明园、绮春园、长春园组成，而以圆明园最大，故统 称圆明园（亦称圆明三园）。此外，还有许多属园，分布在圆明园的东、西、南三面， 其中有香山的静宜园、玉泉山的静明园、清漪园（后来的颐和园就是在此基础上建造起来的）等，全园面积合计5000多亩。
圆明园不仅汇集了江南若干名园胜景，还创造性地移植了西方园林建筑，集当时古今中外造园艺术之大成。园中有金碧辉煌的宫殿，有玲珑剔透的楼阁亭台；有象征热闹街市 的“买卖街”，有象征田园风光的山乡村野；有仿照杭州西湖的平湖秋月、雷峰夕照， 有仿照苏州狮子林的风景名胜；还有仿照古代诗人、画家的诗情画意建造的，如蓬莱瑶台、武陵春色等。可以说，圆明园是中国人民智慧和血汗的结晶，也是中国人民建筑艺术和文化的典范。不仅如此，圆明园内还珍藏了无数的各种式样的无价之宝，极为 罕见的历史典籍和丰富珍贵的历史文物，如历代书画、金银珠宝、宋元瓷器等，堪称人类文化的宝库之一，也可以这样说，它是世界上一座最大的博物馆。
叠山理水表达了什么情怀
叠山理水表达了山水相依什顺其自然的情怀。纵观以上不同历史时期的古典名园可以看出，中国古典园林大多是以叠山理水作为园林中布景的核心。明人邹迪光说得好：园林之胜，惟是山与水而物。无论二者俱无，与有山有水、有水无山、不足称胜，即山旷率而不能收水之情，水径直而不能受山之趣，要无当于奇。登山使人生高远之想，而玩水却使人做恬淡之思。游山令人激动，而玩水却教人安谧。玩水的过程，常是令人深思的过程，所以孔子见了东流之水，也要慨叹逝者如斯。在造园中，理水不像建筑那样需要花费很大的人力物力，也不像花木那样需要精心管理和一个长时间的生长过程，只要稍加人工整理，即可收到强烈的艺术效果。它与园林其他因素如建筑、假山、花木和动物相结合，使园林的艺术构图更加生动活泼，意境更加深远。
浅谈叠山理水处理方法？
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西侧绿地约2000平方米，南、北、西三面均因与其他单位相邻而封闭，只有东面开口于国税局大楼庭院，是一个半封闭、方形、相对独立的庭园用地。笔者在该绿地西边由南至北掇石叠山，山前清池如镜，池畔设亭台，以为观景。掇山在空间狭小的庭院中，掇山若要立意高险，往往依墙堆叠山石，造成兀立逼人的悬崖峭壁，来突出山高石险的气势。因此，峭壁山结合池山是最理想的选择。笔者据此设计湖石山子一座，南北长约36米，宽达4米，瀑布口高4.5米、阔18米，最高峰达到8米。如此规模，在办公楼庭院环境中是少见的。本用地空间不大，在西边由南至北堆叠湖石山，既可形成立体的山水画面，又可拓展景境的空间深度，似山后仍有无限景观，而达到小中见大、景有限而意无穷的艺术效果。笔者选用3吨左右的湖石，以尽量减少“如百衲僧衣”的“补缀穿凿之痕”，又于石罅石缝中种植花木，且留置池穴，以土代石，便于种树，“树根盘固，与石比坚。且树大叶繁，混然一色”，则穿凿之痕，泯然无迹。山顶松柏迎风摇曳，山腰古藤蟠根嵌石，山下水流澎湃激荡，加之土阜林木掩映，使得壁山具有自然山林的意境，从而使人有涉身深山岩壑的感觉。山中又有洞穴深邃，仿自然石灰岩溶蚀景观，玲珑剔透，同时也扩大了景境空间。山之南北各有蹬道，蛇行斗折而达于山巅，涉“天池”而相通。笔者将主峰置于瀑布口北侧，昂然如雄狮踞石回望；辅弼之峰则位于瀑布口南侧，与主峰相趋相承，顾盼生情；“山脊以石为领脉之纲”（笪重光《画筌》），随形就势，或高或低，齿牙点缀；植黄杨、古柏、雨蕉，宛然仙境。理水在自然界中，潭是峭壁飞瀑之下，承接激水而成。本园湖石山下设曲水一潭，采用“山逼水”、“水亲山”的设计手法。“山逼水是指山体以各种不同形式与水咬合，悬崖峭壁直插水中，陡斜坡麓横贯水面，或者是缓坡石矶缓缓延入，使水面形成河、湖、涧、溪、潭、池及港汊等众多的变化”，“水体穿插进山的形式叫水亲山”（吴肇钊（江南古典园林山水理法》）。从而使得原本不大的水面让人错觉为十分曲折、深邃，山与水互相咬合、渗透，创造了一种生动活泼的自然空间。瀑布是本园山水的主要景观，主瀑布高达4.5米，阔约18米。现代工程技术已无须用高楼檐水作瀑布水源，而用潜水泵直接由水池中抽水至山顶的“天池”，而天池中又有暗管通至主瀑布南北两侧。南设段瀑一，瀑布口宽1.8米，高2.5米。所谓段瀑，不是飞流直下水面，而是先泻至山腰石洼，折流数尺，方泻于池中。北设段瀑、叠泉各一，高低错落，前后有别。如此，多种瀑布在程序控制之下，或泻或止，变幻莫测，而使水景更加丰富。园中水面，以聚为主，以散为铺。聚为一潭碧水，散成洞内溪涧。水面形状力求曲折自然，选用瘦漏玲珑的石料斑驳池岸，“其岸势犬牙差互，不可知其源”（柳宗元《小石潭记》），而达到一种清旷深远的意境，又有深邃的山野风致；池之东南，设临水平台一座，围以白矾石栏杆，平台挑出池岸50厘米，水如自台下流出，而得以打破边岸的单调平淡，造成池水“不可知其源”的意境；台后建一方亭，名曰：“瑞亭”，以象征“瑞园”之意，亭柱联为“忙里偷闲不妨携朋友来此，闹中取静何必离家园远游”，亭以现代形式，白脊绿顶，呈45°朝山泉、瀑布，而“使坐客仰观，不能穷其颠末，斯有万丈悬崖之势”；水面之东北收尾处，设有三曲桥，以隔断水面。“疏水若为无尽，断处通桥”，这是水面处理的一种独特手法，从而增加了景深和空间层次，隔出了境界。为增加水的动静变化及夜晚效果，在池中又设计了彩色程控喷泉，流光溢彩，颇为壮观；瀑布与水面相交之处，于石滩石矶后，特设置雾状喷泉，以强化瀑布冲激水面的雾气效果。另外，本园水面有300平方米，平均水深1.65米，蓄水量达500立方米，可兼作为办公楼的室外消防水池，增强建筑的防火功能。土阜本庭园的山水位于园之西部，东部设为平冈小阜，横亘于办公楼与庭园间，绵延起伏至石山。阜，土山也，以为石山之延脉，既加强山的形象，又作为庭园的门户将庭园与办公楼周边绿地有机地联系起来。土山的造型，如苏轼所云：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。土山堆筑之法，计成在《园冶》中说得很清楚：“结岭挑之土堆，高低观之多致；欲知堆土之奥妙，还拟理石之精微，山林意味深求，花木情缘易逗”，也就是说，用土堆筑阜、岭，要高低富于变化，前后错落有致，如同堆叠石山一样，讲究精微变化，而大量种植林木，自有山林意味。因此，笔者在山坡上遍植花灌木、高大乔木，烘托山林野趣；林间径蹊，蜿蜒起伏于山谷之中。绿化配置本园花木配置遵循山水画原理，注重刚柔并济、疏密有致，树木前后高低错落不齐；两株一丛，则一仰一俯；三株一丛，则两株相邻，一株稍离；讲究四时季相变化，花开不断；重视花木形态，不究其名贵。山巅种植松柏、黄杨，山崖配以悬藤，山腰点栽芭蕉、红叶李，山脚黑松、青枫悬枝水上，山后栽植高大的广玉兰及金桂。如此，则山林气息成矣。池岸种植碧桃、紫薇、春梅、迎春；亭边点缀蜡梅、桂花；土阜丛植大规格的雪松、香樟、广玉兰，其下遍植红花檵木、杜鹃等地被、花灌木；草坪中孤植雪松，与土山之松相映；路缘散植锦带花、海棠；围墙边因相邻建筑景观不佳，按“俗则屏之，嘉则收之”的原理，用枝繁叶茂的法国冬青、刚竹遮挡；草坪选用耐旱、耐践踏、耐贫瘠、修剪量少的杂交狗牙根。大楼周边绿地办公楼周边绿化用地较小，且紧临大楼墙垣，地块零碎狭小，故其绿化不宜繁杂，以简洁、明快为主旨。办公楼东、西、北入口花池，种植高2.5～4.5的棕榈数株，其下用杜鹃、金叶女贞等做成流畅图案；办公楼后较大的空地则设计成疏林草地，楼之东南角因在主入口旁而面向街道，故用数块斧劈石为峰成景；道路广场上留设池穴，以种植香樟、桂花等行道树，广场中花坛直径14米，用金叶女贞、红花檵木、龙柏等做成抽象形花钟，增添建筑物的现代气息。总之，笔者就传统庭园处理手法如何与现代庭院理景相融合，作了一些粗浅的探讨，并在具体实施中进行了运用。
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叠山理水的形式
园中山石常与水交融组成美妙境界。所谓“山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动”，就是讲的这一道理。我国古代学者郭熙说：“水以石为面”，“水得山而媚”。当代园林鉴赏家陈从周也说“水随山转”，“山因水活”和“溪水因山成典折，山蹊（路）随地作低平”，这些至理名言，都是用来说明山水之间的关系的。园林叠山理水就是造成“虽由人作，宛自天开”的境界。特别是中、小城市有山水凭藉的园林，尽可能做到有山皆是园，无水不成景，城因景异，方是妙构。
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