区分粉彩和珐琅彩的方法：一、在外观上，珐琅彩具有鲜艳瑰丽、晶莹玉润、玻璃质感强的这些特征；粉彩具有丽雅柔和、玻璃质感较弱的特征。二、珐琅彩的材料较厚，像油画一样凸起;粉彩施彩较薄一些，采用的是渲染法，自身会有薄厚浓淡不一的特征。在粉彩中，人物绘画等一些不需要透明的地方，使用了“玻璃白”打底，珐琅彩是没有打底的。三、珐琅彩含有国产料是有细小的冰裂纹，粉彩则没有这一个特征。
珐琅彩
珐琅彩是在景泰蓝的基础上创烧出来的，起初多为有色底的，到雍正六年后多为白釉底；发展到乾隆中期多有色底并有开光图案、西洋人物故事图，中晚期时结合了其他彩料和色釉加以装饰；乾隆晚期珐琅彩渐渐的消失，对于这一现象众说纷云，比较主流的是因乾隆时期清代国力已经开始衰退，所以珐琅彩从此销声匿迹。
珐琅彩目前传世精品相对较少，各大藏家争相购藏，当下各大拍场的价格都是持续走高。晚清四期，虽有用进口珐琅料生产出少量的瓷器，但料薄、工艺差，多是与其他彩料相结合，和前朝已没有可比性。
粉彩
粉彩是在传统五彩的基础上受到珐琅彩的影响而创烧出的，因此一些藏家在珐琅彩与粉彩的区别上是比较模糊的。粉彩从雍正时期开始盛行成为釉上彩的主流，一直都有烧造。无论官窑、民窑都有大量烧造，传世精品相对较多。
珐琅彩和粉彩有什么区别？怎样可以判断出来？
两者的区别主要从彩料、色彩、款识进行区别， 判断方法：一、珐琅彩的轮廓线都比较分明清楚，而粉彩瓷的画面却略带浑浊感和粉状感；二、珐琅彩瓷抚摸起来会有比较明显的高低触感，而粉彩瓷摸起来却缺少这种感觉。三、查看款识。
珐琅彩瓷是清宫的御用器物，是在景德镇高温烧成的白瓷上用珐琅料进行彩绘，然后经低温烧制而成，最初制造于康熙时期，在雍正、乾隆时期更为推崇。
彩料珐琅彩料中含有大量的硼，其基质为铅、硼、玻璃料，而粉彩料中则不含硼，基质是含氧化钾的玻璃白粉化乳料，因为珐琅彩料中含有玻璃料，所以珐琅彩看起来有很强的玻璃质感，透明度更好，但是，在康熙时期有时会在彩料中添加粉质，因此也会呈现出不透明的状态，后来，到了雍正时期，彩料中就不再添加粉质，所以玻璃质感很强，色泽艳丽，看起来层次分明。
而粉彩料中的基质是含氧化钾的玻璃白粉化乳料，所以它的表面形态没有很强的玻璃质感，因为有很强的乳浊感所以看起来不透明。
纹饰珐琅彩器物的色彩凝厚鲜艳，浓淡深浅过渡地非常自然，而粉彩器物色彩往往淡雅柔润，施彩也没有珐琅彩那样匀润，深浅过渡时有堆垛的感觉，看起来并不自然，而且玻璃白粉料的运用十分明显，乳浊感较强，看起来比较油腻。
款识康熙珐琅彩款识一般用蓝色或胭脂红珐琅料书写“康熙御制”四字楷书款；而康熙粉彩的器物却没有“康熙御制”这四字楷书款。
雍正珐琅彩款识一般为青花或蓝料彩双方栏“雍正年制”和“雍正御制”四字楷书款，一般为宋体，也有少量“大清雍正年制”六字楷书款，而雍正时粉彩器物没有“雍正年制”四字楷书款的，一般均为“大清雍正年制”六字楷书款，如果遇到这种情况，就要结合彩料的特点来综合判断。
乾隆珐琅彩款识种类比较多，一般以料彩书写“乾隆年制”四字楷书款或篆书；篆书款都有双方栏，楷书款大多数有双方栏，也有没有双方栏的，而粉彩器物却没有“乾隆年制”四字楷书款的，少数有“乾隆年制”四字篆书款，一般为“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
珐琅彩瓷器和粉彩瓷器的区别是什么？
一、色彩不同：
珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
二、手感不同：
珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
三、质感不同：
珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片，并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。 珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。
扩展资料：
珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中，再由宫中画工画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫廷皇室玩赏之用，不得向外流出，故而数量特少。收藏者很少能见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅彩与粉彩的区别。
珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
参考资料来源：百度百科-珐琅彩瓷器
粉彩瓷器和珐琅彩瓷器的区别
珐琅彩瓷器和粉彩瓷器有定义区别、制作地点区别、制作工序区别、制作工艺区别。
一、定义区别：
珐琅彩：瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。
从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。珐琅瓷集中西风韵于一身，彰显了皇家身份的高贵与荣华。
粉彩瓷：景德镇窑四大传统名瓷之一，也叫“软彩”。粉彩是一种釉上彩绘经600-900℃低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，历久不衰。
二、制作地点区别：
珐琅彩瓷的主要制作地为内务府造办处珐琅作，是无可挑剔的正统珐琅彩瓷。珐琅彩借用了景德镇最优质的白胎。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。
粉彩瓷一直由景德镇御窑厂所制。它的制作程序比较普通，主要按照当时官窑瓷步骤烧制，即内务府先进行造型设计，然后送样至御窑厂进行煅烧。
三、制作工序区别：
珐琅彩的制作主要分为两步，先是在景德镇烧好素白胎或白釉瓷，后由造办处绘画珐琅彩，再经低温二次烧成。分为“掐丝珐琅”和“画珐琅”两种。因为是特供给皇室的，珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。
它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容、题词书写人员、成器，无不经过皇帝亲自筛选决断，决断后，先由宫廷画师描绘初稿，再由匠人临摹到白胎上，方可成器。
粉彩的制作工序相对简单，制作过程中，在颜料中添加樟脑油调和，在绘画前还要先打好玻璃白，方可下笔。画匠往往只画一二色，因此完整的花卉图通常需要两三人协力完成。
四、制作工艺区别：
1、珐琅彩彩色繁多，十多种不同的色，而粉彩瓷在同一器上达不到珐琅彩那么丰富。
2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到;而粉彩瓷是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
3、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的冰裂纹，并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感。
4、粉彩瓷有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围，而珐琅彩没有。
珐琅彩保养注意事项：
需要注意凡瓷器都是易碎，使用时应该把握力度，轻轻拿起与放下，避免与硬物撞击。珐琅瓷使用前后都应该保持干燥，洁净。置于通风室内。珐琅瓷器宜放置在恒温室内，避免接触高温，不要碰到化学物品，不要用洗涤剂，酸性东西等腐蚀物品损坏珐琅瓷器。
若轻微撞击，一般细小的裂纹处可用竹木棍醮苯或彩色蜡修补。呈现珐琅的精致雅趣，大放异彩，散发着华贵却并不奢靡的绚丽气息。
怎么区别古代瓷器表面的釉、粉彩和珐琅？
粉彩是
珐琅彩
“演变”而来的，两者虽有相似之处，但差别还是比较大。其成品以它们的特征，用“
对比法
”来进行鉴别，这种方法得出的结论，准确、踏实。
1、外观上对比：珐琅彩鲜艳、瑰丽、晶莹、玉润、玻璃质感强；粉彩柔和、
雅丽
、玻璃质感比珐琅彩弱。
2、施彩上对比：珐琅彩施料厚、犹如油画彩料凸起，富有立体感；粉彩施彩比珐琅彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、浓淡，也就形成了有立体感和层次；
粉彩瓷
中，人物衣服等需要不透明的地方，用含
氧化铅
、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，而珐琅彩没有“打底”。若借助放大镜仔细看粉彩瓷，一般都会看到一些因粉彩料未施全满，而露出点儿玻璃白，
珐琅彩瓷
则无这个现象。
3、
冰裂纹
上对比：珐琅彩含国产料
有细小的冰裂纹，而粉彩、五彩等，则无冰裂纹现象。这是鉴别珐琅彩与粉彩、五彩等的重要依据。
实物鉴别的注意点：
1、清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩过厚、又没有用渲染法；焙烧后显得非常浓艳不是鲜艳
，不要误认为是珐琅彩，因为它没有细小的冰裂纹。浓厚的粉彩就没有冰裂纹现象。
2、国产的珐琅彩料，焙烧后虽然没有进口珐琅彩那么鲜艳、玻璃质感亦差，不要认为是粉彩，因为它有细小的冰裂纹。雍、乾时期珐琅彩瓷，常用进口料做主装饰、国产料作辅装饰，不会喧宾夺主。
3、晚清烧制的珐琅彩瓷是用进口料多为和粉彩等相结合作装饰
，珐琅彩料虽施得薄，但仍然有细小的冰裂纹，亦不要误认为是粉彩。
如何鉴别乾隆珐琅彩与粉彩瓷？
珐琅彩和粉彩的根本区别是彩料的不同。珐琅彩中含有类似于玻璃的色料，即含有大量的硼和砷，以铅、硼、玻璃为主要成分，所以烧成后形成透明的玻璃质感。粉彩器是用“玻璃白”打底，这里的玻璃白是指一种含氧化砷的不透明乳浊釉，在彩内加入铅粉，使色彩浓艳程度减弱。
珐琅彩的胎体主要来自景德镇烧制的上等精细白瓷器，因为受铜胎画珐琅的影响，追求玻璃质感，因此胎体轻薄。粉彩胎体较厚重，胎质与珐琅彩相比较白和细密。
珐琅彩色非常丰富，在同一件瓷器上最多可达十几种，虽然粉彩色彩数量亦较多，但是表现在一件器物上远远不如珐琅彩丰富，呈色没有珐琅彩的金属质感，施彩比珐琅彩薄，表现的是柔美的感觉，呈色淡雅柔润、雅丽，其本身具有色彩浓淡的变化，色阶变化明显，具有传统国画的效果。如果用放大镜仔细观察，可以看到因为粉彩料未施满而露出的玻璃白，珐琅彩无此现象。
从纹饰看，珐琅彩兼有西洋画法，立体感强，用手摸起来可以感觉到厚厚的釉料，粉彩则只是用薄薄的釉水，釉面不如珐琅彩浑厚，仅微微凸起。
珐琅彩釉面有粗细不同的细小冰裂纹，即开片，这是区别珐琅彩与粉彩的重要方法，粉彩没有冰裂纹，且不反光。
珐琅彩没有蛤蜊光晕散的现象，而粉彩有蛤蜊光晕散在周围。
乾隆时期珐琅彩绘画图案纹饰上继承了雍正的风格，在画面上增加了诗文、书法和印章，形成了诗、书、画、印融为一体的中国画形式。另外，在工艺上有所突破，彩料更为丰富，但技艺上没有雍正时严谨。
由于乾隆帝对粉彩情有独钟，很关心和发展粉彩的技艺。如出现了轧道工艺，随之而来就有了非常优美的锦地开光纹饰。这些新的工艺实质上已不是珐琅彩了，而是粉彩。于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。
参考二件古瓷鉴赏：
清乾隆---珐琅彩荷莲花鸟纹梅瓶（高26厘米）
清乾隆---粉彩缠枝莲瑞兽梵文纹龙耳樽（高24厘米）
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