本次评测基于PS4平台。
现在想来，《莎木3》的最高光时刻恐怕是在2015年E3索尼展台上，当制作人铃木裕上台首次公布游戏众筹计划的时候。情怀玩家们喜极而泣的样子，让不明就里者也为之动容。也就是从这一刻开始，很多从来没有接触过《莎木》的新生代玩家们对这款游戏产生了极高的期待。
随之而来的《莎木》科普文铺天盖地，玩家们对这个系列逐渐建立起这样一种印象：它的制作是烧钱的，它的理念是超前的，它是玩法是自由的，它是GTA这类开放世界游戏的鼻祖，它还将QTE玩法发扬光大。
《莎木3》中仍然有不少QTE环节
时代车轮滚滚向前，20年间，游戏的进化巨大，游戏中的开放世界已经发展到相当的程度。即便铃木裕声称《莎木3》以回馈老粉丝为主，不会有特别大的进化，仍有玩家生出不切实际的幻想，希望《莎木3》能再立潮头，再创一个时代的神话。
评测开头，首先感谢绿洲游戏为我们17173提供的试玩资格，《莎木3》PS4版在亚洲地区由绿洲游戏发行，简体中文版由WeGame制作。快来了解一下吧~
“新老元素三七开”
如果期待过高就一定会失望。两年前铃木裕就向外媒确认，《莎木3》70%的内容将和系列之前的作品类似，从最终的成品来看，也的确如此。
游戏的基本玩法没有变，无论是从整个系列还是从单部作品来看，《莎木》的玩法基本可以归结为：与不同的人在不同的时间对话，通过对话反馈得到的内容一点点抽丝剥茧，发现新的区域，接触新的人物，慢慢靠近事件真相。这个过程兜兜转转，玩家们为了完成任务（或者纯粹为了消磨时间），会在中途练练功、赚赚钱、打打街机、玩玩扭蛋。
男主无心为父复仇，四处游玩
系统上的进步均体现在细节，而不是对原有玩法框架的大刀阔斧：比如大地图更少的分割（虽然对于新玩家而言，上下炕都要黑屏加载实在难忍）、比如更流畅的操作（可以在走动同时使用放大观察）。
跳跃系统就是一个非常人性化的设计。在之前的作品里，如果某个线索人物只在特定时间出现，在候点的时候只能用其他方式消磨时间。但是有了跳跃功能以后，就可以快速跳跃到特定时间和特定地点，方便了不少。
不过跳跃系统只在部分情形下可用
还有游戏的战斗系统。前两代的格斗是基于《VR战士》制作的，有一定的操作门槛。在《莎木3》中，战斗部分得到了明显的重构，哪怕不擅长格斗游戏的玩家一顿瞎按，也能打出有效的攻击。
打斗部分手感较为扎实
只不过以今天游戏的角度来说，还是有些“老旧”了
怎样理解《莎木3》的定位？
在游戏类型划分越来越明显的现在，我们很容易倾向于将《莎木3》划入某一个游戏类别，然后与其他同类游戏进行比较。
然而《莎木3》并不是一款容易找到可供对比的参考坐标的游戏。首先，虽然当年的两代作品花费巨大，堪称3A大作巨制（当然那个时代完全没有3A的概念），但是《莎木3》众筹得到的资金远未达到制作一款3A大作的水准。如果将《莎木3》作为3A大作来审阅，那一定死得很难看，无论是画面、音乐、体量……游戏没有任何一个方面可以与3A作比较。反倒是如果将它视为一款独立游戏等级的制作（众筹游戏的确以独立游戏占多数），将期待值降低，反而容易得到一些惊喜。
人物面部几乎没有表情，但是与第一次放出的预告片相比，至少没有崩坏
除此之外，最好也不要将《莎木》与现在流行的高自由度沙盒游戏做太多比较。尽管我们说没有《莎木》就没有《如龙》系列和GTA系列，但《莎木》本身并不符合我们对沙盒游戏的普遍认知，地图中可互动的元素非常少，最主要的就是与不同的人对话；支线任务也并不多，由各种小游戏充塞了大部分主线以外的部分。
很多游乐项目披着中国风的外衣，但我其实从没见过
砍柴除外
曾经让《莎木》系列封神的那些新锐要素，现在看来早已不是稀罕物事：无论是忽晴忽雨的实时天气系统，还是可以在游戏里打街机，如今只道是寻常。
《莎木3》并没有要追逐这个时代游戏脚步的意思，也没有刻意向其他哪款游戏靠拢——铃木裕坦言自己只喜欢做游戏而不喜欢玩游戏。它慢慢走着自己原本的步调，好像这20年的时光被压缩到了从《莎木2》结尾到《莎木3》开头之间相隔的6个小时。
这样的做法，势必引起新老玩家阵营的撕裂。带有情怀的老玩家，可以无缝介入《莎木3》的世界，曾经熟悉的一切都没有改变；而在新玩家眼里，这款游戏界面和用色古旧、节奏缓慢、操作笨拙、面部表情和动作僵硬，充斥着一种廉价和奇怪的质感。
这个系列一直沿袭下来的黑屏大字，当时惊艳，现在看却有一种粗糙感
可以这样形容《莎木3》的整体感觉：就好像当年DC平台就曾发售过这部作品，然后现在基于新平台推出了它的高清重制版。
尽管与当下时兴的游戏相比，《莎木3》在各个方面都容易遭到碾压，但是细想起来，它仍有游戏理念未被超越。在《莎木3》中，下一步的目标是根据玩家自己通过和他人的对话推导出来的（然后被记录在记事本上作为提示），而现在的游戏更倾向于一张大地图，点满各种标记，玩家可以完全放弃思考，跟着导航跑，既缺乏真实感又没有“灵魂”。像《莎木》这种靠互动元素做出的自由感和生活感，似乎只有近年来《刺客信条》中的“探索模式”在理念上较为接近。
在屋内找东西需要一个抽屉一个抽屉地打开又关上，比在真实世界里翻箱倒柜还慢
独特的美学世界
诚然，《莎木3》的环境打造和人物建模都比较粗糙，甚至可以说放在PS3时代也不占优，但是无法否认它有其独特的味道。
浪漫化的漓江
铃木裕对中国文化非常感兴趣，为了《莎木》数次来中国实地考察采风。但他并未纯熟到“中国通”的地步，因此在《莎木3》中我们看到的实质上是一个架空世界里的“中国”。他有着令我们中国玩家熟悉的功夫、建筑、服饰、饮食等等，试问之前有哪款游戏会让你如此老老实实地精研马步和鸡步，又有哪部游戏会让你为一瓶陈年老酒来回奔波？
游戏中最精细的动作可能是这些武功动作，模仿现实非常到位，我曾经痴痴围观了很久
但《莎木3》呈现的仍然是一个外国人想象中的中国。1987年的农村家庭，女主角头上有贝雷帽，村民们讲话的神态也非常日本化，全村人没事就在练功夫，还有厨房里的烤箱，篮子里的面包，抽屉里的一次性筷子……时间和空间错位，对中国的刻板印象与浪漫主义想象交织，形成了《莎木3》独特的审美。那种慢悠悠的田园牧歌式的生活，是铃木裕写给中国的一封情书，而游戏背后的此种情感，只有沉下心来，才能得到来自游戏的正向回馈。
游戏中的人物塑造,除了男女主角之外，各个长相平凡甚至“歪瓜裂枣”，这种不刻意美化的态度让游戏世界显得更为真实。当然，可能新玩家会觉得这是种丑化，但其实接触过《莎木》系列的玩家都懂得，里面人的心灵是多么美好，如果真的要丑化，没必要把人物的内心塑造得那么美丽，甚至生发出一种人际的温暖。
长相仿造普通人的写实，却也带有一点漫画夸张
结语：
《莎木3》并没有带来与主流玩家期待相符的革新，反而，它正如制作人说的那样，相当地因循守旧，这种粗糙感固然与预算的紧张有关、也与制作人的年龄、性格相关，却未免过于缺乏时代精神与进取心。
回顾《莎木3》的制作过程，风波不断，消息颇为负面：粗糙的脸部建模，中途更换的制作团队，PC版由Epic商店独占，数次跳票……任何一件事似乎都会将事情全盘搞砸。在这样的情况下，《莎木3》能保持相当的完整度，并具备超越前作的剧本体量，已经是老玩家之大幸。如果真有《莎木4》，希望开发之路能更加平顺，也能至少在“皮相”上做出一定程度的进化。
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