26年前的今天，黄家驹在日本东京的一家医院去世，他在参加富士电视台的一档综艺节目时，不慎摔下舞台，在医院昏迷了六天之后离开了人世，年仅31岁。
至今歌迷对这起不该发生的事故仍然耿耿于怀，很多人认为是日本电视台害死了黄家驹，再往前推就是日本唱片公司害死了家驹，因为正是他们让Beyond去参加综艺节目。
罗大佑在家驹去世十年的时候写过一篇文章叫《家驹为什么会死？》，他说：“是谁害死家驹？冲动之后，骂骂日本人是可以理解的。日本人没有害死家驹，上电视是需要的，只是不幸出了意外。我要问的是，为什么家驹会死在日本，而不是死在香港。很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。”
1990到91年是Beyond在香港最红的时候。乐队以前可以整天埋头在棚里排练，随着知名度的扩大，他们不得不去拍电影，上电视综艺玩游戏，做很多和音乐没有什么关系的东西。虽然红了，但是大家并不开心，因为要做很多无聊的事情。Beyond对香港过度商业化、偶像化的乐坛是出了名的不满，黄家驹就曾有句名言：“香港只有娱乐圈，没有歌坛。”
家驹及Beyond一直坚持一点，就是做原创音乐，他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。很不幸的是，那时的香港乐坛是一个及其不尊重原创音乐的地方,这是罗大佑说的。
所以的排行榜、颁奖礼充斥着翻唱的歌曲，拿奖最多、最红的那几位巨星，没有人不是靠翻唱歌曲起家的。那时候的香港流行乐坛，一大半歌曲都是欧美、日本的翻唱曲目，比如《千千阙歌》、《飘雪》、《红日》、《风继续吹》《分手总要在雨天》《容易受伤的女人》等等，全是日本歌，有人开玩笑说，一个日本歌手中岛美雪就养活了半个华语歌坛。
部分翻唱自日本的华语歌曲
Beyond坚持原创，但并没有获得应有的尊重，做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，Beyond其实很难在香港生存。虽然91年的时候Beyond如日中天，但名利方面远远无法跟那些流行歌手相比。而要获得名利，还要参加各种无聊的宣传活动。
经纪公司始终是以利益为出发点的，90年去非洲后家驹得到灵感做了一张非洲音乐为主的小样，但被公司全部否决，最后出的是《Deliberate 犹豫》。虽然这张唱片也不错，但对家驹来说，一直被牵制的郁闷难以排解，这为他们去日本埋下伏笔。
1991年4月，Beyond在香港红磡体育馆举办演唱会。日本经纪公司Amuse的老板大里洋吉也在台下。演出后，Beyond和这位老板见了面。大里洋吉称赞Beyond在舞台上很有活力，歌曲的旋律很好，技术也不错。聊的时候，Beyond表达了对香港乐坛一贯的不满，以及对日本音乐环境的向往。
日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。在日本改编歌曲或抄歌，是被看不起的一种行为。而香港乐坛最大的音乐来源就是日本歌。家驹相信，日本的音乐环境和市场一定比香港好得多。
那时候Amuse刚好也在扩张他们的业务，在香港开公司，希望在日本以外的地方签些乐队。大里洋吉向Beyond发出了邀请，他说可以带他们到日本发展，做他们喜欢的音乐。”这时候他们跟原经纪人陈健添的合约也要到期了，陈健添就转手把Beyond“卖”给了Amuse。
很快，Beyond就去了日本，不过到了以后才发现，那边的生活跟他们想象的并不一样。
在日本乐坛Beyond完全是新人，一切从头开始。生活上，条件非常简陋。他们各子租了房子，黄贯中住的房子很小，他说可以用脚碰到任何地方，根本不用遥控器。
那时Beyond的生活基本就是在日本录音，回香港宣传，然后再回日本录歌曲的日文版，在日本继续宣传。他们经常要留在日本两三个月才能回一次香港，最久要半年。而如果没有工作，他们的生活闷得让人发慌，黄贯中躲在家里看电影，每天四五部，出租录像带的小店里欧美电影都被看完了，只好硬着头皮看听不懂对白的日本电影。
黄家强主要靠打电动游戏过日子，叶世荣学会了抽烟，黄家驹以前最厉害的时候一天可以写十首歌，但在日本连吉他也不想碰，由于语言不通以及文化差异，整个人情绪有一点低落，有种寄人篱下的感觉。
不止是异乡生活带给他们对环境的生疏感，在日本录制第一张唱片《继续革命》的时候，发现原来公司对他们的要求和他们自己对音乐的期许，也有很大差距。
Beyond很想做一些重型音乐，可是公司希望他们走流行的路线。他们这才发现，日本也是一个以流行为主的市场，日本就是一个变大了好几十倍的香港。
Beyond那时年轻气盛，难免和公司发生一些冲突，但最终妥协了，为了能在日本学到更多音乐方面的东西，也就听了公司的话。
Beyond在日本
1992年初，Beyond到了富士山山中湖的一个录音棚录制这张专辑。乐队在那里呆了三四个月，每天就是录音。因为是冬天，整个酒店就他们一帮人，门外一条小路通往山下，两边都是积雪，感觉与世隔绝。
这张专辑里的一些歌曲反应了他们当时的心情，黄家强的《厌倦寂寞》、黄贯中的《温暖的家乡》，家驹的《遥望》，内容都与思乡有关。
《继续革命》专辑
《继续革命》发行后，在日本反响平平，几乎谈不上有什么成绩。1年之后，事情有了好转。1993年的时候，虽然Beyond还是必须写一些流行歌曲交差，但Amuse不仅给了他们更大的投资，也给了他们更大的创作空间。录制第二张唱片《乐与怒》的时候，录音棚从富士山的“小木屋”转到了租金昂贵的日本市中心。录制《海阔天空》的时候甚至动用了50人的弦乐团。
《乐与怒》专辑
日本唱片公司在运作方面还是有一套的，这张唱片成绩明显比上一张好了。有一天，叶世荣去租录像带，店里放的音乐居然是《遥远的梦》（《海阔天空》的日文版）。他意识到，他们在日本成名在望。虽然和《大地》，《真的爱你》等歌曲在香港的影响力毫无可比性，但《遥远的梦》给Beyond带来了相似的后果：公司需要他们上一些和音乐无关的综艺节目，多争取曝光机会，进一步提高知名度。
本来Beyond四子都以为到了日本不用搞这一套了，没想到，日本唱片公司比香港更加企业化，这一套玩得更溜，实际上，香港做艺人宣传那些手段都是跟日本学的。
那段时间，他们跟公司发生了很多冲突，但日本人非常有耐心，经纪人不断地给他们洗脑，比如你给电视台一个面子，他们也会帮你卖力宣传等等。黄贯中是跟经纪公司闹的最凶的，但到最后也没办法，用他的话说，“既然我已经是肉在案板上了，现在抱怨也没什么用了。”
到了日本还要参加乐队深恶痛绝的娱乐节目，家驹也很无奈，香港朋友给他打电话的时候明显听出了一种落寞和不爽，他甚至说过，不如Beyond先停一阵子吧，我觉得好累。
1993年6月24日，Beyond在东京富士电视台录制名为《南原、内村，想做什么就做什么》的综艺节目。当时参加节目的十几个人都站在一个接近3米的高台上，游戏任务是一边踩着滚动的圆木渡水，一边摘取上空的所谓宝物。几轮游戏过后，高台地面渐渐变得湿滑，有人滑倒，碰到了一边的墙板，而墙板又很薄，根本支撑不住人的重量，于是两个人跌到了台下。其中一个是主持人内村光良，他是屁股着地，并无大碍；而黄家驹却是脑袋着地，当场昏迷。
Beyond参加日本综艺节目
家驹住院后，Beyond的朋友们能出力就出力，想尽一切办法帮黄家驹恢复，有人联系了当年给成龙做过脑部手术的瑞士医生，但种种原因没有成行；黑豹乐队的栾树跟他们关系不错，从北京寄去了同仁堂的药；甚至还有人找来了一个气功大师。可惜，谁都没能救活黄家驹。在昏迷6天之后，6月30日黄家驹与世长辞。
家驹死后很多歌迷都很愤怒，矛头有指向日本医院的、还有日本电视台、唱片公司、香港乐坛等等，不过无论怎样，家驹也不会回来了，再去追问这种问题没有什么意义。除了那些永远留在歌迷心中的美好记忆，罗大佑写的这段话，在歌迷纪念家驹的时候也是值得深思的：
家驹三十一年生命，是一出很完整的人生，欢笑，泪水，成功，失落，迷惘，追寻......最后是死亡。
他的一生充满争斗，不甘于捆绑，但对每个人来说，不羁放纵爱自由都是可能的，所以苦满人生。
家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代，所以他会唱出"常望见理想在前面，心中已破落都市，重令这里再发光"，也询问"平凡人的理想是否叫妄想"。
人生之苦在于执着，家驹很执着，多少次迎着冷眼与嘲笑，带着BEYOND走向遥远的彼岸，虽然还走不到。
那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘？
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