专访｜导演费振翔：《纵有疾风起》是一部讲“情”的剧-排行榜大全

费振翔从小学京剧，5岁第一次登台，演的是孙悟空。长大一点后，他又去演舞台剧、音乐剧，还是演孙悟空。到了20多岁，戏曲没落，他转行做影视演员，最让人印象深刻的角色，还是《西游后记》里的孙悟空……至今，他的微信名就叫“悟空”，这是他和孙悟空这个人物，和西游记的故事多年来的因缘际会。事实证明，这段缘分还在继续。

拍完“鬼吹灯”系列的《龙岭迷窟》后，好友、编剧李潇找到费振翔，把《纵有疾风起》的剧本给他递了过去。李潇解释，靳东曾经看过一个故事受到启发，想拍一部以西游人物做比喻，讲述创业团队一起共渡人生难关的故事。唐尘（靳东饰）师徒五人来自不同的地方，拥有不同的背景，接受了不同的教育，都犯了错，“被贬了”，又获得了一个重生的机会，是充满着“西游记”精神内核的故事。

费振翔听到剧名，几乎就已经被触动了。“我从4岁开始进入这个行业，后来做演员，又做导演，但隔行如隔山，等于说从这个行业跨到另外一个行业，它就是翻了一座山。我左右回头一看，好像大家都有疾风起，人生都不能言弃。”

《纵有疾风起》剧照

这不是一个行业剧，更不是中年危机剧

看完剧本，费振翔更确信自己要拍这个故事，“我不相信有人是一帆风顺，有人是天天睁开眼就乐，乐到晚上睡觉前，不太可能。所有人都会遇到问题，但是遇到问题，我们不能老说励志的话，‘没事，你加油’，我觉得这都是废话。李潇用了一个非常诙谐，非常轻松的方式给我讲这个故事，雅俗共赏，两边都沾，让我就特别有兴趣。”

让费振翔有兴趣的这个故事，讲述的是主角唐尘被女友烁冰（宋佳饰）“背叛”以后，人生跌落谷底，公司倒闭，失去工作，没有收入，最终颓废之后终振作，带领他找来的“西游小队”，重新创业。

整部剧的内容始终围绕公关行业展开，看上去是一部职场剧。而每一个行业被搬上荧幕，首先会遭遇专业性的拷问。《纵有疾风起》也未能幸免，刚开播时，大量的讨论围绕着这部剧够不够“公关行业”来进行。费振翔也看到了不少观众意见，但他没做解释，因为他压根没觉得这是一部行业剧。

《纵有疾风起》剧照

首先，这源于他个人对行业剧问题的看法，“现在拍个职场，大家会拿现实去对标，这个很麻烦，毕竟再怎么拍专业，你也专业不过真正从事这行数十年的人。拍个医生，你做过手术吗？拍个老师，你教过孩子吗？你不知道真正的师生到底情感在哪，只是学了一个样子而已。种种条件和限制下，压力太大了。如果真的是一个公关界的行业剧，我还真就不拍了。”

其次，他看完剧本后，就这个问题和编剧李潇达成一致。

“一开始我就觉得，这是一个‘西游记’类的故事，哥五个大家在一起共度时光、共同成长，每一家自己的事，最后汇集在一起，是一个非常有情的戏。中国老说一句话，叫人情世故。很多人的生活什么都不缺，但人变得越来越无情，所以我也不想把这戏拍得太高大上，太精英，那是很无情的。”

在其他采访中，编剧李潇也曾说过，《纵有疾风起》并非是行业剧，也不是完全的都市情感剧，更接近一个新类型。费振翔并不在意到底是哪种类型，尽管他拍的“鬼吹灯”系列的确已经形成类型剧，但他清晰认知，国内本来就很难做被称为“类型”的作品，“国外的很多戏，比咱们发展得要往前好几十年，他们对类型的研究比我们稍微好一点点，我们现在还在追赶。”

《纵有疾风起》剧照

他更喜欢这个故事里的群像戏，“我不太喜欢拴着一男的、一女的，从年轻说到死，《纵有疾风起》让我看到了不同的家庭背景，好像在我身边朋友、亲人，都能够引起共鸣，这是我觉得做现代都市题材必须要做到的地方，就是要跟观众有共鸣，不是觉得离你生活八竿子打不着。”

对于主角年近中年人生遭遇变故，这种“中年危机剧”的说法，费振翔更不同意，“青年就不失意吗？老年就不失意吗？我完全不同意中年危机这个说法。人都是积极的，只要第二天早晨太阳照常升起，你能看到阳光，你就有希望。没有危机，都是该有的经历而已。”

“数据跟流量在这一刻都不值得参考了”

在对剧情的解读里，费振翔反复提及“情”字，这是他贯穿始终理解剧中人物的线索，也是他个人想要注入这部剧最核心的东西。而主演靳东觉得，唐尘跟他以往演的人物都很像。“这个意思并不是很像精英，而是都有‘情’。”费振翔说。

比如，剧集一开始，女主角烁冰就用非常极端的方式毁了男友唐尘的事业，她利用唐尘的信任，用他的个人账号，泄露唐尘公司服务的甲方公司内部丑闻资料，导致甲方损失严重，唐尘公司也随即倒闭，人生遭遇重创。这样的剧情引起了巨大争议，女主角都这样做了，还能和男主角再续前缘？

费振翔把自己当做观众，讲述了他对这段剧情的理解。

“当我站在烁冰立场，她是一个不愿意给任何人添麻烦的人，我希望把我自己打包好，变成一个非常好的礼物送给你，是一尘不染的，但目前的我做不到，我选择离开。这个‘背叛’，某种程度上救了唐尘。如果我能看到自己伴侣十年后的样子，我肯定会提醒他，你不能这样，但是我跟你说的时候，你听不懂，那作为烁冰的性格，我就弄死你。烁冰还有一个弟弟，对她来说类似一个‘负担’，她也不想麻烦别人。另外，她不想看唐尘一错再错。也有人说，烁冰做的事没考虑唐尘公司的普通员工，其实烁冰都把他的人安排好了，她说得很明白，要不我养你，你的员工我都接，你的客户我都管，我也养着你，没毛病吧？只是大家在传统文化下，不接受。大家说三观问题，可什么是三观，这三观是谁定的？艺术作品不是数学，不是1+1它必须等于2，艺术是开放的。”

《纵有疾风起》截图

费振翔还认为，“站在唐尘的视角，这个事情一开始我也不接受，你为什么把我毁成这样呢？但他后来变温暖了，他对烁冰的理解也不一样了，到后面我突然觉得，烁冰错与对已经不重要了，因为唐尘变成‘人’了，这个是最重要的。”

这只是一个观众视角的解读，但费振翔作为导演，不可避免要经历平台规则评估，这显然是一个风险过大、冲突过重的剧情，在黄金前三集的原则里，可能导致部分观众会考虑弃剧。费振翔坦言，他不可能没想过，毕竟现在行业大环境里，“大数据是至尊法宝”，尤其他也执导过大IP系列，对这部分的规则有了解。但经验逐渐累积中，费振翔也有了自己的一套原则。

“我非常尊重大数据，但有时候，创作者还是要为了一个完整的故事去想。这东西是很矛盾的，你作为一个导演，到底是帮着大数据拍戏，还是帮着戏拍戏？这是一个取舍的问题。因为你如果帮着大数据拍戏，你可能就能走得远一点，当然如果大数据哪一天没了，这个导演也就没了。但是有一些导演是愿意为故事服务的，往故事上分六，大数据上分四。比如说大IP的戏《鬼吹灯》，我会往大数据上靠一些，因为‘鬼吹灯’完全是靠粉丝们给看红了的。我拍《星汉灿烂》，就拍一个我喜欢的故事。在《纵有疾风起》这部剧里，人家说上来这女主角就这样，很可能马上就扑了，但我也做出了自己的选择，这个戏是拍一个人情的事，就让我们按照人情拍，数据跟流量在这一刻，都不值得参考了。”

在观众和导演视角外，剧烈冲突的剧情，还给了“普通人”费振翔一些人生路上的启示，“以前如果一个人犯这样的错误，我肯定是不会原谅他，但是现在反思，我会觉得，我为什么不原谅他呢？我就不能用智慧去面对这些对我不好的人吗？如果我更恨他们，那是自己不够强大，不够温暖，没法包容别人。”

《纵有疾风起》剧照

要拍刻板的“公关”，还是要拍攻人心和人情？

相比其他国内外真正讲公关行业的行业剧，《纵有疾风起》有趣之处在于，其中不少案例都并不“高大上”，比如广场舞就是一个典型。唐尘在公司初创阶段没钱又没人，还要推广一首听起来品位不高的歌，各种高级方法都不顶用时，他看到了跳广场舞的大妈，从中找到了一个大面积推广的机会。但为了广场舞比赛，唐尘甚至要给原本的合作方塞烟讨好，节省部分费用。这一系列操作和大众认知的公关行业比较有距离，最主要其中透露着一种“去精英感”，广场舞、发传单等等，都是普通人生活里的事情。

费振翔很喜欢这样的案例故事，他认为，这是真正回归观众的“智慧”故事，“广场舞的案子大家全是反对，祝燃觉得这事太low，侯志觉得，我怎么会给老大爷、老大妈服务。沙舟是可去可不去。唐尘是被架着了，没办法，他必须得做这事，才出了一个奇招。对于我来讲，唐尘的智慧不是多大的智慧，都是老百姓的智慧，就是柴米油盐，像贫嘴张大民，不是贫跟斗这么简单。老百姓的智慧就是这扇墙漏风，我怎么能让它不漏风。这玻璃晚上老响，我怎么能让它不响。”

他认为，这样“贫嘴张大民式”的智慧，才是真的智慧。

“我不是拒绝高大上，只是高大上离我们太远，我们只能叹为观止，人家真帅，人家真美，人家真厉害。但像《纵有疾风起》这种戏，他的智慧就是来自于柴米油盐、家长里短，没什么大能耐。但话又说回来，我觉得智慧是在最危急的时刻能有招，这就叫智慧，所以唐尘当时心情非常不好，最低谷的时候，他突然看到了广场舞的大妈，在那一刻的判断里，就是智慧。有的人是一落千丈，再也提不起来了，那就没智慧。”

从另一个角度说，费振翔也发自内心认可，公关本身就并不一定代表“高大上”，刻板印象本身就不可取，“大家看公关都得有办公室、西服，起英文名，你看这几个人弄一破厂房，每天吊儿郎当，插科打诨的，就说不专业，但请问专业的人，有几个把专业事干明白的？我不希望大家看到公关，就说公关是怎样怎样的，必须要符合。”

由于行业缘故，费振翔实际上能深度接触公关行业，他根据自己的经历，并不认为公关就得有“办公楼精英感”，“哪个公关是坐在办公室把事办成的？没有。都是八面玲珑，八仙过海的方法，哪个公关是用大数据工作的？反正我没见过。公关攻的是人心，你写一大堆稿，编的那台词天花乱坠的，但是你不动人。要拍大家所谓的刻板‘公关’，还是要拍攻人心？我肯定选择后者。”

在他看来，故事的有趣之处，正是几个看上去不是专业公关的人，反而干的是专业公关的事，“每一个案子，都不是正经八百的分析，都是用自己的个人经验、人生阅历去做事，就很温暖。”

《纵有疾风起》剧照

把自己的情感和感受，也放在其中

谈到拍这个剧的感悟，费振翔也放入了一些只属于他的情感，他对唐尘这个人物是有“私心”的，唐尘和他在类似的年纪，他也经历了唐尘类似的“事业重开”，甚至不止一次，这其中的酸甜苦辣，只有他自己知道。

从4岁开始进入梨园，他摸爬滚打终于学成上台，最后却不得不改行影视演员，“看似都是演员，但表演的分寸都不一样。你带着戏曲的表演在影视镜头前，完全是夸张的，导演都在笑话，你要把自己十几二十年学习的结论全部推翻，这是一个很难的事，因为它已经深入骨髓了。这个窗户纸一层看似很薄，但就是捅不破。”在没有实现抱负后，他又改行导演，幸运的是，他跟上了管虎导演，又让他痛苦的是，管虎不允许他留后路。

“他同意我跟着他的时候，我特别高兴，还以为我能成为第二个黄渤，或者说，我觉得他能带我走上影视道路，成为一个著名的中国男演员。结果他第二句话就说，从今以后就断掉一切表演的想法，一个人物都不能演，死了这条心，不许演戏。他说你不断了后路，你就觉得自己老有机会，大不了再干回演员。”

费振翔觉得，自己和唐尘有同样的“不放弃”精神，比如谢立强的案子里，唐尘始终不放弃，就是要再往前趟一步看，能走一步是一步，每一次都这样，才换来最后的合作，“这就跟我勘景一样，我永远想再往前走一公里，像拍《鬼吹灯》时，有时候走得不能再往前走了，前面就是原始森林，我说不行，往前再走半个小时，有可能发现完全不一样的景。因此才带来了很多惊喜。”费振翔感慨，“唐尘是被动断了后路，而我每一次改行，都是主动断了自己的后路，才有可能一往直前。”

除了创业上的共鸣，费振翔当下也因为年纪渐长，更能理解唐尘对情感的处理方式，这部分感情线的处理，和年轻偶像剧或都市剧里的感情线完全不同，两人的温存、吵架、原谅、互助，都更成年人，是当下国内剧集比较缺乏的中年感情线。

“年轻的偶像剧肯定有激情，用火热来形容，中年已经失去了青春，多了一份责任，多了一份担当，所以就多了一份犹豫在里边，没法直给了，因为经历太多了，你都知道往前走是一坑，年轻人就是我得跳，看这坑能不能把我摔死。但是中年人不是这样，中年人会找路绕过那坑。要拍得简单质朴一点，因为他们本身的人设已经非常丰富了，你还要再炫技吗？不要了吧。在不炫技的情况下，怎么能把质朴拍出来，这也是非常一个考功夫的事。”

费振翔总结，这个年龄段的爱情线的确不好拍，他认为要拍好，就要学会“藏”，就像剧集开头烁冰在婚纱店面对唐尘的那一幕，唐尘的反应看上去并没有伤心欲绝，“假如说是年轻的偶像剧，屋子就全砸了，警察都来了，还得跟警察叔叔哭一晚上，这都是我的亲身经历，因为你的情绪波动，导致身体失控。我觉得大家都年轻过，只顾自己宣泄自己的情绪，就是年轻人。但是中年会有一份不一样的心境，没有体力外化的冲动，但是内心极度受伤。”因此唐尘的哭都是要“藏”的。

“年轻人才会嚎啕大哭，真正上了岁数，哭的时候是没有声音的。”因此唐尘好几次哭，费振翔都和靳东商量，要么侧脸，要么低头埋脸，甚至有一场哭戏，镜头对焦在唐尘的后脑勺，只拍了右眼的侧面一滴泪，等拍到正面的时候，马上就让他抱在枕头上，不让任何人看。

倪大红在剧中饰演唐尘的父亲，在唐尘失去一切刚刚重新开始时，他为儿子送饺子，这是不少观众很喜欢的“名场面”，也是费振翔很喜欢的一个桥段，是他自己内心认可的一段感受。

“唐父说，20多岁就得跟比萨一样，什么东西都在外边，但是人到40岁了，就得像中国的饺子，百般滋味都得包在里面。是的，人到了这个岁数，一切情感都是含蓄的，是质朴的。”

纵有疾风起说唱谁唱的

你想问的是《纵有疾风起》中的说唱部分是谁唱的吧，是那英唱的。
由费振翔导演指导，宋佳、靳东、田雨一众实力演员助阵的现代情感剧《纵有疾风起》上线卫视及视频平台，过程中哪怕同时间有多部王牌热剧竞争，其依旧广受观众喜爱并豪取热度榜前三宝座。
以多种颇具代表性的人物处境引发大众广泛共鸣的现代情感剧《纵有疾风起》，剧情推进过程中着重笔墨描绘各类人物所面临的无形“局限”，而这一局限下或痛苦挣扎或茫然不知的人物亦是映照社会上不少人所不得不直面的真实困境，由此所牵扯的观众对情节的共鸣感等，无不让观众对后续情节发展倍感期待。