惊艳的真的很多，但是如果你非要把惊艳定义为讲了深刻曲折的道理，表达了复杂难懂的人生，诠释了高端上层的文艺，那太累了。你只要跟着剧情紧张呼吸，又想盯着屏幕又想捂着眼睛，看完之后平静喘口气，就体验到了恐怖片的惊艳。恐怖是一种文化，你的情绪被有思想的导演掌握在手里，看有才华的演员酣畅淋漓的表达绝望纠结的情绪，不是获奖多的电影类型才是惊艳。
中国大陆最近几年拍的影视作品都不是很好，现在为何拍不出优秀的恐怖片？
香港为什么就能拍出优秀的恐怖片和惊悚片呢？因为香港电影和大陆电影是在完全不同的创作环境中的，他们并不受大陆地区很多政策的限制，尤其是早期的电影作品。
有人提到了《灵魂摆渡》之类的网络剧，首先我得说这些片子相比很多国内恐怖或惊悚电影，算拍的不错的了，同时也要说，这样的片子只能在网上播，这也恰恰证明了，制度对于作品品质的影响有多大。
有人提到了《女蛹》和《青魇》，说这是好片，人家能拍好，你为什么要在这里一个劲儿的把责任都推给审查制度。好的，我要表达的是，审查制度扼杀了大多数的好剧本，当然也会少量有穿过制度夹缝幸存下来的，大家认为不错的惊悚片或恐怖片，我们可以归结为此类，但是从演员阵容和制作水准是能判断出其大致的成本的，明显是赔本的！
国内的电影市场很不成熟，电影在票房市场上的生存大多数靠的是明星和炒作，对于天生只能小成本的国产恐怖片和惊悚片来讲，在剧作上只能在满足制度的前提下尽量多找炒作点，影片的预算也只能尽可能多的花在宣传推广上才能保本甚至盈利，实际用于前期拍摄的经费是非常有限的。如果有一部没有经过什么炒作和宣传推广的小成本国产恐怖片（惊悚片），这部片子里没有明星没有华丽的特效，那么单凭看过此片的人跟你说“这部片子挺不错的”，你会买票去电影院看吗？我相信你的答案肯定是：不会！
中国大陆为何拍不出优秀的恐怖片？
有人提到了一些优秀的“国产”恐怖片和惊悚片，但需要说明一下的是，那些基本上都是香港的，香港电影和大陆电影是在完全不同的创作环境中的，他们并不受大陆地区很多政策的限制，尤其是早期的电影作品。有人表示，为什么要把责任推给制度和市场，要和现实对抗，要努力拍好作品来提振市场。对此我得说，如果我从们从事的是文学创作、绘画、雕塑、诗歌、舞蹈、音乐等艺术领域的话，我会很赞同这种说法的，因为即便我们失败了，也没有太大的损失。但是电影不一样，电影的成本相对于其他艺术形式来讲，实在太高了，怂恿别人做这种赌博是非常不负责任的，抛开制度限制，我们要是真拍出NB的国产恐怖片或惊悚片，你确定你一定会买票到电影院去捧场《灵魂摆渡》之类的网络剧，首先我得说这些片子相比很多国内恐怖或惊悚电影，算拍的不错的了，同时也要说，这样的片子只能在网上播，终究管的松，这是完全进不了电影院的，剧本阶段就会被毙掉。同时这也恰恰证明了，制度对于作品品质的影响有多大。当大家在说网络剧拍的比电影更有意思的时候，这恰恰说明了宽松的制度限制下更容易出好作品。《催眠大师》，我个人认为这是部悬疑故事片，不在惊悚片或恐怖片范畴，至少不是典型的惊悚片或恐怖片，他的剧情内容超出了常规的神鬼题材、犯罪题材和灾难题材，所以在剧本审查上遇到的困境要比典型的恐怖片和惊悚片要少很多。
为什么现在中国拍的恐怖片都不吓人，中国难道就没有能力拍出一部吓人的国产恐怖片吗。
因为不让拍,但中国绝对有能力拍出特别吓人的恐怖片,你看看那些网络灵异小说就知道了,有些一般,但有些真的吓人,你可以去看看《神秘复苏》《地狱公寓》《恐慌世界》这些很经典的,三个都得去盗版网站看,正版第一个删减了很多,第二个三个直接被封,推荐你个APP,所有小说都能看,应用市场搜索饭团看书
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