《狩猎》是一部寒冷彻骨的电影，不温不火的叙事和冷静理智镜头之中酝酿了近乎绝望的压抑、狂躁与寒冷，这部丹麦电影就像北欧的冬天一样寒冷，在颤栗中毫不留情的在人性与社会道德划上深入骨头的一刀。这部电影的观影过程绝对不是一个愉快的过程，片中酝酿的一种冷而近乎绝望的氛围让整部电影张力饱满，郁结到近乎暴戾的怨气充斥胸腔，让人意志中的理智与情感大乱阵脚，剧情爆炸式的张力让整部电影的氛围处在一种极其微妙、一触即发的精确位置，而这种微妙张力来源于人内心之间的斗争。
你看过电影《狩猎》吗？谈谈感受？
电影《狩猎》是一部高分佳作，它的结局，它最后的那一枪把我所有的幻想，把我以为的美好，统统打回原形，随着这突然而来的枪声，彻骨的寒意弥漫全身。
《狩猎》在戛纳电影节上获得无数好评，但整个电影就是一个把人带入绝望的过程。
还是有必要简单说一下剧情。主人公卢卡斯作为幼儿园的老师，有爱心，有耐心，也深得孩子们喜爱，他对好友女儿克拉拉的呵护，得到了小女孩过分的依赖，这就给卢卡斯埋下了祸根，对即将到来的危险一无所知。
本来卢卡斯的生活正朝着好的方面发展：
第一，离婚了卢卡斯正在和前妻争儿子的抚养权，而儿子不顾妈妈的劝阻，要来跟卢卡斯一起。
第二，一个美丽的女同事，对他有意，他也有情，两情相悦。
温情脉脉的剧情马上就要急转直下了，虐心的大戏拉开帷幕。
被爱情和亲情围绕的卢卡斯被园长叫进了办公室，园长透露出有孩纸说遭到了他的猥亵。
是克拉拉被卢卡斯无情拒绝后，幼小的心灵产生了不满情绪，她决定惩罚一下他。通过哥哥给她看的画面，她潜意识的知道那不是好的东西，于是随口说了出来。
面对心理医生，克拉拉很紧张，她不明白一个小小的谎言怎么引起园长这么大的反应。她急忙否认了一切。
但她这种态度让心理医生认为她是因为羞耻而逃避，这里是不是让人细思极恐？我们都说小孩子不会说谎，小孩子都是天使，他们的话都纯真和无意识的，本来说过就过了，但被我们这些成年人诱导、恐吓，让克拉拉感觉要是不说会不会被惩罚，说完了就可以回家了？所以最后，她点了头。
这样事情就大了，医生基本认定克拉拉被卢卡斯性侵了，建议警方介入。园长仔细考量后，在家长会上把事情公开。
卢卡斯的苦难人生从此开始，半夜，儿子打电话来说他不被允许和父亲一起住。第二天，来到幼儿园，被所有的家长赶出了校园。所有人对卢卡斯的态度都发生了转变。
卢卡斯来到好友西奥家，大人们的争吵让克拉拉意识到自己可能闯了大祸，她告诉妈妈一切都是她瞎说的，卢卡斯什么也没做。可是妈妈不相信。
克拉拉只是一个小女孩，周围人的言论很容易就动摇了她的意志。
卢卡斯失去了亲情、友情、还有刚刚到来的爱情，颓废的在家里呆了一个月，整个人萎靡不堪。
儿子马库斯不顾妈妈的阻拦，偷偷来找爸爸。儿子的到来让他露出久违的笑容。
马库斯了解并相信自己的爸爸，对他而言这一切指控都太荒谬。只有好友布朗坚信卢卡斯的清白。
芬妮是卢卡斯养了很久的狗，也被打死丢在他门外，他心中的伤痛可想而知。卢卡斯来到镇上的超市购物，店员说这里不欢迎他不卖给他任何东西，并且把他打得头破血流。
卢卡斯被这个世界抛弃了，事情发生以来，他一直非常隐忍。最好的朋友不相信他，其他人污蔑他疏远他。
平安夜，镇上所有人都聚集在教堂。没有人愿意跟卢卡斯坐在一起。他的愤怒就要爆发，这也是整个影片中唯一的一次爆发。他揍了西奥，让他直视自己的眼睛，因为西奥说过，透过卢卡斯的眼睛他能知道卢卡斯有没有说谎。
回到家中，西奥走进克拉拉的房间，坐在床边说起他跟卢卡斯的过往，他们曾是最好的朋友，说得自己眼泪汪汪。克拉拉再次强调，卢卡斯什么也没做，是自己瞎说的。
西奥此时才听进了女儿的话，一时间百感交集，自责、愧疚、悲戚……西奥带上了食物和酒，去看望卢卡斯。我以为我看到了曙光，绷紧的神经有了一丝缓解。我以为卢卡斯会重新进入他家的聚会，他会向大家解释事情真相，会当众给卢卡斯道歉，但是，并没有。
我们来看结局。这是一年后，马库斯的成人礼，今天他将被授予狩猎执照。众人和卢卡斯热情的打招呼和拥抱，仿佛之前的一切从没发生过。
午饭后，卢卡斯解救了被格子困住的克拉拉，他们和解，毕竟他从没想伤她，而她也是。
第二天，上山猎鹿。野鹿是他们的目标，殊不知，卢卡斯也成了别人的目标。
“砰”的一声，一颗子弹射入卢卡斯身边的树干里。不远处站着一个人，正拿着枪瞄准卢卡斯……
卢卡斯还活着，他的余生将永远活在那个事件当中！
谣言猛于虎，谣言来自天真的孩子，这种破坏力则更加猛烈，从开始的将信将疑留有余地，到最后近乎整个社会群体的排斥，在我们现实生活中，如果出现这样的人和事，我也许不会那么极端，但肯定也会疏离，你会怎么样呢？
狩猎评价怎么样？
《狩猎》是一部寒冷彻骨的电影。不温不火的叙事和冷静理智镜头之中酝酿了近乎绝望的压抑、狂躁与寒冷，这部丹麦电影就像北欧的冬天一样寒冷，在颤栗中毫不留情的在人性与社会道德划上深入骨头的一刀。
所谓三人成虎，但这部电影不仅仅是一个三人成虎的故事，儿童在影片中游离于天使与恶魔之间的设置，让这个三人成虎的故事变得更加深刻和让人不寒而栗，西方国家对儿童的保护和重视也在此片中可见一斑，
孩子的话往往是纯真而无意的，但是这种无意的“孩子话”要是沾上社会道德禁区，并被误解，那纯真便可以变成剧毒的毒药，很遗憾，影片中的主人公就是一个不幸中毒的倒霉蛋，孩子自然可以不为自己的话负责，
短浅的人生阅历让他们在社会的地位中一无所有，而对于一个成年人来说，社会中的一席之地近乎可以是他们的全部，当这些被毁灭时，就意味着个人的社会性被抹掉，对于一个有理智成年人来说，这是一种变相的谋杀。
如何评价电影《狩猎》？
《狩猎》讲述了一个冷峻的故事。
故事的主人公是一名幼儿教师，他每天需要做的就是照顾一群调皮但又充满童真的孩子。没有成人世界的纷争，也没有技术类工作的压力，男主的生活本该平静且舒适，但一份意外的指控打乱了他的生活，也打破了小城的宁静。
卡拉是男主的学生，也是他挚友的女儿，但由于缺乏家庭的关爱，她将这种缺失寄希望于男主身上。然而，男主并没有将这种示爱放在心上，并婉言拒绝。受到打击的卡拉显然未能控制自己的情绪，在愤怒之中，她谎称遭到了男主的性侵。这是一种相当严重的指控，本应进行周详的调查，但由于卡拉是一名儿童，众人先入为主地认定了卡拉不会撒谎。于是，善良的男主在谎言和误解之中，成为了一头被瞄准的猎物，扣动扳机的是自诩正义的猎人，但讽刺的是，他们并不知道自己是狙杀善良的凶手。
被谎言挟持的正义，是一把灌满罪恶的猎枪
这本是一场可以避免的误会，但之所以会发生，是因为卡拉误判了她所说内容的性质，也是因为她低估了幼儿与成人世界的认知鸿沟。
为了满足自己一时的报复心，卡拉胡说了一些谎话，一开始她并不知道这会掀起如此之大的波澜，她可能只是认为这与哥哥们对她开的玩笑并无多大区别，她甚至没有足够的认知能力来理解什么是性侵。但对于未能甄别出这是谎言的成人来说，性侵绝不会是一件可被搪塞的小事，这是犯罪，且罪孽滔天。
谎言并不可怕，可怕的是它挟持了正义。卡拉为何能够如此轻易地蒙骗那些关爱她的大人？就是因为卡拉是一名儿童，在大多数时候，她很纯真，也很善良，这让她处于一个天然的弱势地位，在外界看来，她需要得到保护，而伤害她的人则需要得到惩罚。这是一套正义被推崇出来的流程，但当真相成为一种被编造出来的谎言时，推出这种正义的将不再是众人的道德准则以及法理诉求，而是某个人的私欲，无论这种私欲究竟有多大，它是有意还是无意，它都使得被挟持的正义成为了一把灌满罪恶的猎枪，而在正义之旗的号召之下，举起这把猎枪的将不会是某个个体，而正义旗下的众人。
如何评价电影《狩猎》
《狩猎》是一部寒冷彻骨的电影。不温不火的叙事和冷静理智镜头之中酝酿了近乎绝望的压抑、狂躁与寒冷，这部丹麦电影就像北欧的冬天一样寒冷，在颤栗中毫不留情的在人性与社会道德划上深入骨头的一刀。
这部电影的观影过程绝对不是一个愉快的过程，片中酝酿的一种冷而近乎绝望的氛围让整部电影张力饱满，郁结到近乎暴戾的怨气充斥胸腔，让人意志中的理智与情感大乱阵脚，剧情爆炸式的张力让整部电影的氛围处在一种极其微妙、一触即发的精确位置，而这种微妙张力来源于人内心之间的斗争。所谓三人成虎，但这部电影不仅仅是一个三人成虎的故事，儿童在影片中游离于天使与恶魔之间的设置，让这个三人成虎的故事变得更加深刻和让人不寒而栗，西方国家对儿童的保护和重视也在此片中可见一斑，孩子的话往往是纯真而无意的，但是这种无意的“孩子话”要是沾上社会道德禁区，并被误解，那纯真便可以变成剧毒的毒药，很遗憾，影片中的主人公就是一个不幸中毒的倒霉蛋，孩子自然可以不为自己的话负责，短浅的人生阅历让他们在社会的地位中一无所有，而对于一个成年人来说，社会中的一席之地近乎可以是他们的全部，当这些被毁灭时，就意味着个人的社会性被抹掉，对于一个有理智成年人来说，这是一种变相的谋杀。
孩子算社会中的特殊的弱势群体，他们在生理和心理上都不成熟，保护自我的能力薄弱，所以一旦发生疑似侵犯儿童的事，社会群体总是会毫无保留的站在孩子的这一端而群起攻之，但是当这种社会性的毫无保留被曲解和误用的时候，孩子就由天使变成了魔鬼，孩子尚未健全的人格和辨识力让社会常规、合理的解决途径在此无路可通，于是他们的话往往带来巨大的破坏性，影片中卢卡斯的生活就被一两句近似胡话的童呓毁灭，但毁灭过程最大的破坏力并不是由孩子直接带来的，而是由社会群体的排斥和异化所带来的，人毕竟还是群居动物，当一个人被孤立和异化的时候，这种隔阂带来的对人的伤害是巨大的，更何况这种排斥和有意的异化是冤屈的，影片的张力便是建立在这种排斥和冤屈的对立上，精准到位的把这种恶毒的人际对立和人物内心的崩塌完美的展现了出来。谣言猛于虎，而当社会伦理禁区的谣言来自天真的孩子，这种破坏力则更加猛烈，影片中，在丑闻和随之而来的各种谣言面前，社会群体之间的对立逐渐变得立体而猛烈，从开始的将信将疑留有余地，到最后近乎整个社会群体的排斥，影片在似乎平静的氛围中酝酿下了更大的恶意，当观众以男主角为第一人称带入故事时，这种慢慢酝酿而来的恶意和仇恨近乎可以演化成反社会的暴戾情绪，一股积郁的愤怒迟迟无法爆炸最终竟成了彻骨的寒意。
影片的前半个小时感觉有点云里雾里不知所云，切入过慢，但是一过这个节点，影片便开始展开其爆炸性的张力，导演对镜头的处理平静而理智，就像影片中主人公开始对自己理智的克制一样，但是到了后半段，主人公的理智开始摇晃时，影片的镜头仍然平静如初，这种镜头内的躁动和镜头外的平静理智，让观众产生一种由内及外的愤怒，甚至萌生反社会的暴戾情绪，正是因为镜头冷峻的袖手旁观与故事内的爆炸张力产生的强烈对比，为主人公鸣不平却无可奈何而产生的强烈观影共鸣，带来了极大的带入感和精准的人物塑造。本片的导演托马斯·温特伯格轻松的把观众的情绪玩弄于鼓掌之中，这正是这位丹麦导演的功力所在。这种沉重的社会题材电影往往可以给人带来更多的思考，不论是去年的《爱》还是以往的更多欧洲社会题材电影。影片最让我印象深刻的是在教堂的一幕，男主角非常讽刺来到教堂这个乞求救赎的地方，顶着上帝普世之爱的光环这或许是唯一能让他这个“罪人”和一社区“善人”平静共处一室的地方，当孩子们用天使般的声音开始唱圣诞颂歌时，这种恶与纯真的巨大反差让男主角的理智处于崩溃边缘，但是终究理智还是没有崩溃，这种人社会性的属性永远也抹不去，不然他会去绕过卡拉的爸爸，直接对孩子下手，理智告诉卢卡斯孩子是无辜的，卢卡斯只能找卡拉的爸爸出气，我想这是终究个错误的判断，因为最后的一幕非常明确的说明了，这整个闹剧最大的罪魁祸首，并不是卡拉，也不是卡拉做出错误判断的父亲，而是卢卡斯所处的这整个社会的偏见，影片结尾成人仪式非常值得玩味，猎枪的承接和周遭暧昧不清的笑容让人寒颤，成年意味着力量和责任，而也意味着代价，社会族群可以这样接纳你，给予你一定的位置，也可以迅速的像对卢卡斯那般，残忍的把你除名。
这种无意引起的社会群体对个人的排斥，让人看清社会的本质面貌，深刻见底，浩荡历史上，这种偏见和迫害又能少到哪去？即使到了今天，它仍然在我们周围匍匐着。影片最后的一枪把我所有的幻想和美好愿景统统打了个粉身碎骨，心中郁结已久的戾气最后居然被这突然而来的枪声惊吓冻结成了冰块，一股彻骨的寒意弥漫全身。
李政宰导演的处女作《狩猎》受到网友好评，这部影片主要讲述的是什么故事？
这部电影讲述的是朴平浩和金正道两位韩国特工追捕敌国潜伏特务的故事。
故事讲述那些年被军事独裁政府统治下的韩国底层的普通民众，在黑色苍穹之下哀嚎遍野，就如同心中渴望着光的朴正浩和金正道，他们在历史洪流的碾压下拼尽全力。在这种内忧外患的局势中，朝鲜方面抓住机会向韩国派遣了王牌特工东陵，他的出现导致总统出访他国时形成遭到泄露，朝鲜策划的刺杀险些得手。于是负责出行安保的韩国安全部门压力倍增。
将部长如坐针毡，他把所有怒气都发泄在具体负责的朴正浩和金正道身上，随后放下狠话，让他们必须查出此次出访计划到底是不是潜藏在内部的特务东林所为，故事也就此揭开序幕。下班回家的安全部调兵号组长突然接到了新人消息，一名代表朝鲜和日本谈判的官员朴英甲带着核反应研发文件，准备叛逃日本，于是朴明浩带着麾下十几名特工来到了日本。
他们也按照约定好的暗语取得了联系，但无论问他什么情况，他都不愿意透露。原来他是惧怕自己。叛逃的消息被潜伏在韩国安西部的特务东林获知，于是围绕这件事，揭开了惊天阴谋的一角。电影的主角只是历史洪流下的一个缩影，无论他们怎么努力，都不可能以一己之力改变现状。这就是由真实事件改编来的韩国电影狩猎，剧中的总统全斗冠军为真人，是韩国历史上最恶名昭著的总统。《狩猎》的剧情设计的很不错，矛盾冲突很精彩，在韩国收获了很多的好评，票房成绩也很出色，韩国电影还是一如既往的敢拍，很好的反映了社会现实，将平静之下的暗流展示出来。
狩猎电影解析是怎样的？
狩猎电影解析如下：
刚刚和妻子离婚的卢卡斯在一家托儿所工作，心地善良个性温和的他很快就受到了同事和孩子们的喜爱，其中，一个名叫卡拉的早熟女孩对卢卡斯尤为的亲近。面对女孩幼稚而单纯的示好，卢卡斯只能婉转地拒绝，可令他没有想到的是，这一举动将他的生活推向了风口浪尖。
卡拉报复性的谎言让卢卡斯背负起了性侵女童的罪名，一时间，这个好好先生成为了整个小镇排挤和压迫的对象。好友的愤怒，前妻的不信任，爱犬的死亡和陌生人的恶意让卢卡斯几近崩溃，而当小小的卡拉吐露真相之后，恶意却并没有随着卢卡斯的重获清白而划下句点。
如何评价电影《狩猎》(The Hunt)?
《狩猎》是一部寒冷彻骨的电影。不温不火的叙事和冷静理智镜头之中酝酿了近乎绝望的压抑、狂躁与寒冷，这部丹麦电影就像北欧的冬天一样寒冷，在颤栗中毫不留情的在人性与社会道德划上深入骨头的一刀。 这部电影的观影过程绝对不是一个愉快的过程，片中酝酿的一种冷而近乎绝望的氛围让整部电影张力饱满，郁结到近乎暴戾的怨气充斥胸腔，让人意志中的理智与情感大乱阵脚，剧情爆炸式的张力让整部电影的氛围处在一种极其微妙、一触即发的精确位置，而这种微妙张力来源于人内心之间的斗争。所谓三人成虎，但这部电影不仅仅是一个三人成虎的故事，儿童在影片中游离于天使与恶魔之间的设置，让这个三人成虎的故事变得更加深刻和让人不寒而栗，西方国家对儿童的保护和重视也在此片中可见一斑，孩子的话往往是纯真而无意的，但是这种无意的“孩子话”要是沾上社会道德禁区，并被误解，那纯真便可以变成剧毒的毒药，很遗憾，影片中的主人公就是一个不幸中毒的倒霉蛋，孩子自然可以不为自己的话负责，短浅的人生阅历让他们在社会的地位中一无所有，而对于一个成年人来说，社会中的一席之地近乎可以是他们的全部，当这些被毁灭时，就意味着个人的社会性被抹掉，对于一个有理智成年人来说，这是一种变相的谋杀。 孩子算社会中的特殊的弱势群体，他们在生理和心理上都不成熟，保护自我的能力薄弱，所以一旦发生疑似侵犯儿童的事，社会群体总是会毫无保留的站在孩子的这一端而群起攻之，但是当这种社会性的毫无保留被曲解和误用的时候，孩子就由天使变成了魔鬼，孩子尚未健全的人格和辨识力让社会常规、合理的解决途径在此无路可通，于是他们的话往往带来巨大的破坏性，影片中卢卡斯的生活就被一两句近似胡话的童呓毁灭，但毁灭过程最大的破坏力并不是由孩子直接带来的，而是由社会群体的排斥和异化所带来的，人毕竟还是群居动物，当一个人被孤立和异化的时候，这种隔阂带来的对人的伤害是巨大的，更何况这种排斥和有意的异化是冤屈的，影片的张力便是建立在这种排斥和冤屈的对立上，精准到位的把这种恶毒的人际对立和人物内心的崩塌完美的展现了出来。谣言猛于虎，而当社会伦理禁区的谣言来自天真的孩子，这种破坏力则更加猛烈，影片中，在丑闻和随之而来的各种谣言面前，社会群体之间的对立逐渐变得立体而猛烈，从开始的将信将疑留有余地，到最后近乎整个社会群体的排斥，影片在似乎平静的氛围中酝酿下了更大的恶意，当观众以男主角为第一人称带入故事时，这种慢慢酝酿而来的恶意和仇恨近乎可以演化成反社会的暴戾情绪，一股积郁的愤怒迟迟无法爆炸最终竟成了彻骨的寒意。 影片的前半个小时感觉有点云里雾里不知所云，切入过慢，但是一过这个节点，影片便开始展开其爆炸性的张力，导演对镜头的处理平静而理智，就像影片中主人公开始对自己理智的克制一样，但是到了后半段，主人公的理智开始摇晃时，影片的镜头仍然平静如初，这种镜头内的躁动和镜头外的平静理智，让观众产生一种由内及外的愤怒，甚至萌生反社会的暴戾情绪，正是因为镜头冷峻的袖手旁观与故事内的爆炸张力产生的强烈对比，为主人公鸣不平却无可奈何而产生的强烈观影共鸣，带来了极大的带入感和精准的人物塑造。本片的导演托马斯·温特伯格轻松的把观众的情绪玩弄于鼓掌之中，这正是这位丹麦导演的功力所在。这种沉重的社会题材电影往往可以给人带来更多的思考，不论是去年的《爱》还是以往的更多欧洲社会题材电影。影片最让我印象深刻的是在教堂的一幕，男主角非常讽刺来到教堂这个乞求救赎的地方，顶着上帝普世之爱的光环这或许是唯一能让他这个“罪人”和一社区“善人”平静共处一室的地方，当孩子们用天使般的声音开始唱圣诞颂歌时，这种恶与纯真的巨大反差让男主角的理智处于崩溃边缘，但是终究理智还是没有崩溃，这种人社会性的属性永远也抹不去，不然他会去绕过卡拉的爸爸，直接对孩子下手，理智告诉卢卡斯孩子是无辜的，卢卡斯只能找卡拉的爸爸出气，我想这是终究个错误的判断，因为最后的一幕非常明确的说明了，这整个闹剧最大的罪魁祸首，并不是卡拉，也不是卡拉做出错误判断的父亲，而是卢卡斯所处的这整个社会的偏见，影片结尾成人仪式非常值得玩味，猎枪的承接和周遭暧昧不清的笑容让人寒颤，成年意味着力量和责任，而也意味着代价，社会族群可以这样接纳你，给予你一定的位置，也可以迅速的像对卢卡斯那般，残忍的把你除名。 这种无意引起的社会群体对个人的排斥，让人看清社会的本质面貌，深刻见底，浩荡历史上，这种偏见和迫害又能少到哪去？即使到了今天，它仍然在我们周围匍匐着。影片最后的一枪把我所有的幻想和美好愿景统统打了个粉身碎骨，心中郁结已久的戾气最后居然被这突然而来的枪声惊吓冻结成了冰块，一股彻骨的寒意弥漫全身。
电影《狩猎》最后一枪的理解是什么？
个人认为那是主人公的幻想，是一种映射。他从对他人友好变成不信任。
关于结尾，我觉得是导演对本片主题和片名的隐喻，男主经历的这次事件就如同一次狩猎：
作为猎物，我们通常不知道是谁对我们造成了伤害，自己就无缘无故，不明所以，没有为自己辩解的机会就这样被猎杀了，而像主角这样，即使是猎人打歪了，我们也看不到对我们造成伤害的人（我想这里不是一个个体，而是喻指乌合之众），虽然没有被射中。
但一定会被那声巨大的枪响和从自己身边划过子弹吓得不轻，可能那种与死亡失之交臂的恐惧让我们久久不能忘怀，让我们日后的每天担惊受怕，噩梦连连，总之不能再想以前那样平静的生活了，或许会一生都会留在差点被杀的阴影中。
作为猎人，我们只是在不断的寻找着我们的猎物，他们并不了解自己会对猎物造成的伤害，不管有没有射中，猎人们都不会为猎物负任何责任，射中了，扛着猎物高高兴兴的回家，不管这猎物该不该死，他都没办法再张口了，没射中，猎人可以一走了之，向什么也没发生一样，继续寻找下一个猎物，但他想象不到自己对猎物造成了多大的伤害。
但愿我们大多数人不要变成这种猎人，因为这种猎人越多，猎物也就越多，而每一个猎人都有可能是他人的猎物，每一个猎物也有可能会变成另一个猎人。
影片评价
对于该影片英国媒体filmoria和《卫报》分别给出了4星半和4星的超高好评。Filmoria撰文称：“虽然《狩猎》讲述了一个令人难以接受的故事，而且观赏性并不出色。但是影片异常精彩，让人回味无穷。”
《卫报》则评论：“麦德斯·米科尔森的表演非常精准，配合上影片的故事和温特伯格的讲述，显得力量十足。”
《好莱坞报道者》撰文称：“这是在《家族庆典》之后，温特伯格最好的影片。让影片如此优秀的一个很大的原因是麦德斯·米科尔森那令人震撼的表演。”
《综艺》称：“相比较于《家族庆典》，《狩猎》这部电影格局更大、反映的事件也更多。”
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