【演出剧目】
折子戏《曹操弑妻》、《晨钟惊梦》、《梅亭雪》
【演出时间】
3月3日晚上8:00
【演出地点】
汕头慧如剧场（金平区潮州路6号）
【演出单位】
汕头市潮剧团
【剧目主演】
《曹操弑妻》
张往田 饰 曹操、蔡绚娜 饰 倩娘
剧情简介：曹操生性多疑，错杀孔闻岱，悔恨交加，为掩饰真相，谎称自己有夜梦杀人之疾。杨修对此心存疑惑，设计让曹夫人在其熟睡之时送袍御寒。曹操深知杨修此举乃是试探梦疾虚实，为成就霸业只得痛杀倩娘使众信服，而图东山再起。
《晨钟惊梦》
陈利珊 饰 杜十娘、张晓煜 饰 李甲
剧情简介：讲述的是名妓杜十娘为求从良追随李甲而献金赎身，不料竟遭李甲欺骗，将其转卖盐商孙富。十娘悲痛万分，心灰意冷，不甘再坠火坑，任人摆布，怒沉百宝箱投江自尽的悲剧故事。
《梅亭雪》
欧彩纯 饰 苏三、李妙娟 饰 王金龙
剧情简介：明代名妓苏三与吏部尚书之子王金龙前于北楼欢爱订下终身。后王金龙科第高中，职任巡按。苏三遭陷落狱，诉状鸣冤。但三司会审之时，王金龙因碍于名位，未敢当堂相认为之平反。按司刘秉义识得此中蛛迹，故命狱吏押苏三至梅亭冻雪，以察真相。是晚，王金龙乔装来会苏三，苏三陈述前情，详诉冤苦。王金龙深为动心，遂立意挑灯夜审，平雪苏三冤狱，夫妻欢聚。
方展荣的演出剧目
日场（14时30分）
《穆桂英招亲》
《井边会》
《晨钟惊梦》
《铁弓缘》
夜场（19时45分）
《梦圆锦香亭》
2006年11月5日，农历丙戌年九月十五日，下午：2006潮剧（广州）国际文化周暨广东省潮剧发展与改革基金会成立庆典举行
广东省潮剧发展与改革基金会在广东国际大酒店举行成立大会。广东省领导蔡东士、黄伟鸿、雷于蓝、林木声、许德立，老同志郭荣昌、林若、张汉青，知名人士马介璋、泰国前副总理、泰中友好协会会长功。塔拍郎西等出席成立大会。
广东省委副书记、广东省潮剧发展与改革基金会名誉理事长蔡东士在成立大会上提出，成立基金会，旨在弘扬中华民族优秀传统文化，推进潮剧艺术的传承、改革和创新，培养和扶植潮剧艺术的优秀人才。蔡东士希望社会各界一如既往关心和支持基金会的工作，使潮剧这朵南国奇葩在新的历史条件下，焕发更加绚丽的光彩。
为配合广东省潮剧发展与改革基金会的成立，在广东省文联的提议下，中国艺术研究院、广东省文联，广东省潮剧发展与改革基金会从起至11月11日联合举办2006潮剧（广州）国际文化周。这是解放以来首次在广州举办的国际性潮剧活动。参加这次文化周演出的有汕头、潮州、揭阳以及泰国、新加坡等地的潮剧表演院团。演员中既有姚璇秋、方展荣、张长城等老一辈著名艺术家，又有张怡凰等优秀中青年艺术家。
2006年11月11日，农历丙戌年九月廿一日，晚：广东潮剧院一团2006年赴泰义演汇报演出举行
广东潮剧院一团赴泰义演汇报演出在谢慧如剧场举行。演出了潮剧经典剧目《春草闯堂》，由国家一级演员方展荣、国家二级演员蔡明晖担纲主演。
2006年12月8日，农历丙戌年十月十八日：广东潮剧院一团2006年赴泰义演
广东潮剧院一团于12月8日至12月26日赴泰国进行为期18天的义演活动。为泰国的潮剧票友献演《东吴郡主》、《辞郎洲》、《春草闯堂》、《告亲夫》、《西施归越》、《金花女》、《汉文皇后》等13台好戏。本次赴泰演出是时隔十三年后，广东潮剧院一团首次出访泰国，也是首次以泰国潮州会馆的名义邀请潮剧团的演出。
此次演出团汕头由市委宣传部副部长、文广新局局长姚英杰担任顾问，著名潮剧表演艺术家姚璇秋为艺术顾问，广东潮剧院党委书记朱宏林为团长，副院长马烈泳为副团长。本次演出团名角荟萃，阵容强大，人数达79人，为出访演出历史之最。主要演员有姚璇秋、张长城、方展荣、郑健英、陈秦梦、孙小华、蔡明晖、杨应森、刘小丽、张怡凰、李义鹏、陈幸希、吴奕敏、林初发、陈鸿飞等。
个人部分作品：
柴房会、酒、半空下山、国舅爷善解两世仇、纵坠黄泉也相依、神仙说我赛神仙、桃花过渡、财丁兴旺,钱银甜甜来、意神医选段、溜梯特技、人、英雄潮汕人、柴房会、灵山回首、钱银甜甜来、爱游好景韩山来、前人造福后人享、百年好合、可怜慈母心、地块有钱地块抱、老三烧饼歌、人、畏嬷会会歌、戒烟歌、拥金囝MP3、文豹与许大姑娘、柴房会、潮丑扇子功、潮丑的地位、胡进升官在眼前、李老三义帮二娘、掠无水鸡捅蛤蟆、十五贯亚鼠自叹、急子回国有隐忧、客鸟客客声MP3、程咬金宿店、洗浴拍胸歌MP3、十丑闹春……
其中桃花过渡、柴房会等均为经典作品，在潮汕地区广为流传
介绍一下潮剧
潮剧是用潮州方言演唱的地方戏曲剧种，又名潮州戏、潮音戏、潮州白字戏等，为广东三大地方剧种之一。流行于广东东部、福建南部、海南岛、台湾、香港以及东南亚一带，因活动中心在潮州并以潮州方言演唱而得名。潮剧又是我国最古老的地方剧种之一，明代称为潮腔、潮调，清代初年称泉潮雅调。历史沿革
潮剧历史悠久,是元朝、明朝南戏的遗音。潮剧在明代中叶以前就已经形成了自己的剧目、唱腔和完整的戏剧演出形式，当时也叫“潮调”、“潮音戏”、“潮州白字戏”，用潮州方言演唱。
南宋时中国东南沿海出现戏曲，史称南戏。到元末明初，南戏比北杂剧更为兴盛，流播各地。南戏最迟到明初已传入潮州。（1547年）《潮州府志》记载正德年间“潮阳俗尚戏剧”，可见明代戏剧活动，已蔚然成风，相沿成俗。
早期的潮剧与南戏有历史渊源关系,是逐渐地方化了的南戏。明、清两代弋阳腔 、 昆山腔 、 西秦戏 、外江戏相继流入潮州，潮剧兼收弋、昆、梆、簧和当地民间音乐、说唱、歌舞, 唱腔、表演都更加丰富多采。
清代前期，潮剧称为“泉潮雅调”和潮州戏。泉潮雅调从音乐唱腔得名；潮州戏则是从地域而得称。福建泉州的泉腔和广东潮州的潮腔相互汲收，渗透融合，1566年就已有“潮泉二部”合刻的《荔镜记》，再进一步发展，成为“泉潮雅调”。潮泉二腔融合中也接受戈阳、昆山等声腔影响。泉潮雅调是曲牌联缀体，以“其歌轻婉，闽广相半”为特征。南北曲是潮州戏的源来，发展中又有地方的特点，被形容为“南音土风”。据康雍、乾隆年间文献记载，当时潮州戏已有管弦乐器和锣鼓伴奏。
清代前期潮州戏的演出活动频繁，戏棚、神庙戏台、庭园戏台都有演出。莲阳还建有戏馆，其中戏厅、观戏台、戏班人员宿舍等俱全。
清代中叶，全国各地方戏曲蓬勃兴起，以板式变化为主体的戏曲逐渐取代以曲牌联缀为主的戏曲，成为主流。广州外省戏班云集，潮州虽偏处一隅，也受乱弹诸腔影响，乾嘉、道光年间西秦戏、外江戏相继流入并逐渐扎根。潮州戏在曲牌联缀的唱腔基础上也开始汲取板式变化灵活的唱腔。
从1840年（道光二十年）鸦片战争到1911年辛亥革命的70多年间，中外文化交流的开展和政治风云的变幻对潮州戏都有影响；各艺术品种相互汲取，潮剧吸收正音、西秦、外江诸戏曲艺术，从民间音乐、大锣鼓中汲取滋养，在戏曲内容和音乐表演各方面都有所改进和发展。这一时期的称谓有潮音戏、白字戏、本地班等，潮剧一词也开始使用。潮剧用土语土调，妇孺易晓，因而日趋繁荣，戏班数量大增。新编剧目增多，内容扩展，改编的传统戏有《张古董借妻》《三打王英》、《五台会兄》等，新编的时事戏和时装戏有《林则徐》、《滴水记》和《女英雄记》（《印度寻亲记》）。新编剧目促进了表演的丰富，丑、生、旦诸行当都有所创新。音乐唱腔变化更为明显，在曲牌的基础上融汇板式，与诸戏融合，但唱腔仍以柔婉为特征，少有激越的音调。舞台美术方面用刺绣幕布帘代替竹帘；服饰穿戴上开始采用潮绣，在戏曲舞台上成为时尚。清末，许多潮剧班社还到暹罗等东南亚地区华侨聚居处演出。
从1919年“五四”运动到抗日战争爆发十多年间，潮剧有较大的变化发展。在海外形成以曼谷为首的潮剧中心，从曼谷到暹罗、新加坡、柬埔寨、安南等地的演出网点纵横交错，30年代形成海外潮剧的黄金时代。音乐唱腔形成曲牌联缀与板式变化的综合体制，演出场所由神庙戏台进入戏院。
建国后潮剧进入改革的新时期。1950年成立潮剧改进会，进行“改人、改戏、改制”的潮剧改革工作。戏班主动停演庸俗、低级的旧剧目，创作和编演的新戏有《长城白骨》、《韦昌辉》、《闯王进京》、《生死恨》等，还相继移植改编《刘胡兰》、《王贵与李香香》等。1951年废除童伶制，烧掉卖身契，并改革班主所有制，招收培养青年演员，一批新演员先后崭露头角。
1956年广东潮剧团成立，同年举办潮剧演员训练班，这是潮剧发展的标志。1955至1957年间各县相继建立专业潮剧团。
1958年12月成立广东潮剧院，下分五个演出团。1957年至1959年两次进京演出并在沪、杭公演，与各戏曲剧团接触和交流，提高了表演艺术。1960年赴柬埔寨和香港演出，使潮剧在海外扩大了影响。1963年到1965年，潮剧出现了上演现代戏的热潮，剧目有《焦裕禄》、《滨海风潮》、《江姐》等。“文革 ”结束后，1978年广东潮剧院恢复建制。新创作了《彭湃》、《七日红》等现代戏，优秀传统剧目恢复上演。
90年代以来，潮汕三市职业剧团的数量空前增加。还出现一批民办剧团活跃于城乡农村。 这些剧团创作、整理了一批优秀的古今剧目。1979年以来，每年都有一至两个潮剧团到泰国、新加坡或港澳演出。1979年至1989年10年间，潮剧院及汕头、潮州、揭阳三市所属剧团，共21个剧团，1000人次到海外演出。加强了海内外潮剧艺术的交流，促进了潮剧的繁荣发展。
艺术特点
潮剧具有独特的艺术风格，其音乐和表演形式兼收并蓄、博取众长而融为一体，程式严而不僵。潮剧唱腔轻婉低回，抒情优美；语言注重本土特色，善于运用方言、俚语，又具文采，有特殊的方言文学风味；生、旦表演轻歌曼舞，柔美俏丽；丑行分工细密，程式丰富，机巧灵活，形体动作遵循蹲、缩、小的原则；舞台美术使用潮绣等民间工艺，具有浓郁的地方特色和乡土特点。
潮剧唱腔是曲牌联套体和板式变化体的综合体制，并有一唱众和的帮腔、帮声形式，二、三人合唱一曲或曲尾，风格独特，表现力很强。曲调以地方化的南北曲兼收昆、弋、梆、黄牌调及潮州民间弹词、歌册、小调融和而成。潮州方言语音具有八个声调，演唱出字行腔讲究“含、咬、吞、吐”，形成潮剧唱腔的地方风格。
潮剧伴奏音乐先后吸收民间锣鼓、古诗乐、细乐、庙堂音乐等乐曲和演奏形式，具有地方色彩和独特的演奏特点。潮剧保留了较多唐宋以来的古乐曲，音乐曲调优美动听，管弦乐和打击乐配合和谐，善于表现感情的变化。根据乐器的不同组合，传统的剧目又分为大锣戏、小锣戏、苏锣戏。大锣戏最具特色也最为古老，唱词典雅，曲牌完整，唱腔缠绵，音乐多用重六、活五调；善于表现低沉气氛及悲怨情绪；小锣戏的剧目多是生活小戏，词语生动，采用地方舞蹈，生活气息浓厚，音乐多用轻六、反线调；苏锣戏气氛庄严、热烈，剧目多为公堂诉讼、征战打斗戏。
行当流派
潮剧有四大行当：生、旦、净、丑。每一行当各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富。
生行
小生： 多扮演风流潇洒的青年男子，穿项衫，重唱工，表演庄重文雅，多为正面人物，如《荔镜记》的陈三。
老生： 扮演中老年男子，挂髯口，唱做并重，注重髯口、水袖的运用，如《闹开封》的王佐。
花生： 也称丑生，多扮演行为不端或举止轻浮的人物，属小生行当，如《三笑姻缘》的唐伯虎。
武生： 扮演武士或有武术的青年男子，重武工的发挥运用，如《杀嫂》中的武松。
旦行
乌衫旦： 扮演已出嫁的中青年妇女，多属贤妻良母或贞节烈女，重唱工，多为悲剧人物，如《井边会》的李三娘。
蓝衫旦： 扮演官宦的干金小姐或富家的闺秀，表演唱做并重，如《荔镜记》的黄五娘。
衫裙旦： 扮演富家小姐或风骚少妇，重身段做工，正面人物如《戏珊瑚》的吕珊瑚，反面人物如《戏叔》的潘金莲。
花旦：扮演村姑或婶女，穿窄袖衣衫，系腰带，多属天真乖巧、聪明伶俐的喜剧人物，如《苏六娘》的婢女桃花。
老旦： 扮演年迈的老妇，重唱工，如《杨令婆辩本》的杨令婆。
武旦： 扮演江湖侠女或巾帼英雄，多为机智豪爽的正面人物，表演以刀枪拳棍见长。如《武松打店》的孙二娘。
净行
按表演风格，分为文乌面和武乌面。
文乌面：注重袍蟒工架造型，如《摘印》中的潘仁美。
武乌面：也称草鞋乌面，表演注重武工做派，如张飞、鲁智深等。
丑行
官袍丑： 扮演官场人物，穿官袍，多为府县官爷或下属门官驿丞等，有正面人物，也有反面人物。表演重提袍揭带，重须眉眼脸，重靴帽等做工。
项衫丑： 多扮演中青年男子，多为品格低下的人物，如《活捉张三》中的张三。表演注重技法的发挥，如水袖、折扇等，其模仿皮影动作的表演，富有特色。
踢鞋丑：扮演相士、老艺人等走江湖或市井码头的低层人物，多为有正义感、喜打抱不平的正面人物，如《柴房会》的李老三。表演注重腰腿工，常带有特技表演。
武丑 ： 多扮演有武艺而性格善良、豪爽的正面人物，如《宿店》的时迁，。表演多属南派武工。
老丑、小丑 ：这两类丑多扮演正直善良、性格风趣的底层人物，如艄公、更夫，以及家僮、店小二等童角。老丑表演重口白，带有浓厚的地方色彩。
女丑 ：扮演势利的媒婆、鸨婆、店婆或善良风趣的乳娘、农妇等中老年妇女。化妆造型表演均有特色，头饰为梳大板拖鬃，足穿翘头红鞋，身穿大边镶的衣裤，手执大葵扇，多为男角扮演，动作夸张，粗中透娇，滑稽可笑，如《骑驴探亲》的农村亲姆，《换偶记》的张幼花等。
陈素珍的活动年表
2005年8月24日，农历乙酉年七月二十日，晚：海口市琼剧团首演《百年苍翠》
海口市琼剧团排练演出的第一台海南本土题材大戏在海口市人大会堂首次演出。主演《百年苍翠》的琼剧名角有海口市琼剧团团长、国家一级演员陈素珍，她在剧中扮演了女主角海若兰；国家三级演员徐月启在剧中饰演了玉石；吴叙勇出演了剧中的玉书一角；张椰云出演了剧中的阿春。此外，还有符绩红、黄耀、王绍林、李逢迅、汤成伟等出现在剧中，全剧演出阵容强大，参演演员多达40余名。全剧特邀了广东省粤剧艺术大剧院一级导演梅晓和上海京剧院国家二级导演王青联合执导。国家二级作曲家吴梅设计了音乐唱腔。
2006年1月28日，农历乙酉年十二月廿九日：2006年春节戏曲晚会播出
2006年春节戏曲晚会在央视播出。
节目单
序曲——《鼓舞中国》（史依弘、邓沐玮、杨赤、杜镇杰、倪茂才）
主持人开场：白燕升、鞠萍、董艺、韦翔东
一. 京韵流芳——名家名段联唱
1. 京剧《珠帘寨》（中国京剧院于魁智）
2. 京剧《西施》（中国京剧院李胜素）
3. 京剧《赤桑镇》（中国京剧院袁慧琴，天津青年京剧团孟广禄）
串场节目一《两个胖徒弟》
二. 高甲歌舞《花婆闹是春》福建晋江高甲戏剧团
串场节目二《李校长收徒》
三. 风俗画卷——地方风情小戏
1. 北京曲剧《摘豆角》（北京曲剧团卢雪文等）
2. 锡剧《双推磨》（江苏省锡剧院汤达、董云华）
3. 五音戏《拐磨子》（山东淄博市五音戏剧院吕凤琴）
4. 广东粤剧《分飞燕》（广东佛山粤剧团李淑勤）
5. 花鼓戏《刘海砍樵》（湖南省花鼓戏剧院李左、叶红）
6. 广西彩调《刘三姐》（广西省彩调剧团王予嘉等）
串场节目三《咱们得彩唱》
四. 群仙夺魁——武戏集锦（原创）
主要演员：年金鹏、李阳鸣、黄齐峰、刘魁魁、詹磊、王雪清、阎虹羽、秦占宝、吕兴、徐滢、刘宸、黄桦等
串场节目四《尹相杰“套磁”》
五. 京剧《空城计》——谭门三代组合谭元寿、谭孝曾、谭正岩
主持人：董艺、韦翔东
六. 《天女散花》组合
表演：郑佳艳（浙江京剧团）丁小君（战友京剧团）
串场节目五《范军PK尹相杰》
七. 戏曲什锦《大登殿》
演员（按出场序）：王洪玲（河北梆子）饰王宝钏，齐爱云（秦腔）饰代战公主，翟墨（京剧）饰王夫人，李树建（豫剧）饰薛平贵
主持人：白燕升、鞠萍
八. 风华正茂——名家名段联唱（二）
1. 京藏《文成公主》（中国京剧院、西藏藏剧团：邓敏、马翔飞、班典旺久）
2. 京剧《二堂舍子》（中国京剧院张建国）
3. 京剧《诗文会》（北京京剧院王蓉蓉）
4. 京剧《白蛇传》（中国京剧院张火丁）
5. 京剧《洛神赋》（叶少兰、董圆圆）
串场节目六《骗上驴》
九. 时代节拍“现代戏荟萃”（含《智斗》采访）
1. 豫剧《朝阳沟》（河南省豫剧院汪荃珍、贾文龙）
2. 评剧《黛诺》（天津评剧院曾昭娟）
3. 《杜鹃山》（战友京剧团于兰）
主持人：鞠萍、韦翔东
4. 京剧《智斗》（玛丽娜[亚美尼亚]、王陶阳、赵超智）
串场节目七《半路杀出个阿宝》
十. “行云流水”，京剧联唱
1. 《锁麟囊》（天津京剧院吕洋，北京京剧院郭伟）
2. 《穆桂英挂帅》（上海京剧院李国静）
3. 《淮河营》（北京京剧院朱强）
4. 《状元媒》（北京京剧院张立媛）
5. 《双阳公主》（重庆京剧团周利、北京京剧院刘山丽）
6. 《白蛇传》（战友京剧团靳学斌）
7. 《红娘》（北京京剧院常秋月、中国京剧院唐禾香）
8. 《秦香莲》（北京京剧院陈俊杰）
主持人：董艺、韦翔东
十一. 家乡美——地方戏小联唱
1. 歌仔戏《三家福》（厦门市歌仔戏剧团）
2. 黄梅戏《牛郎织女》（安徽省黄梅戏剧院吴亚玲）
3. 晋剧《富贵图》（山西省晋剧院崔建华、张智）
4. 琼剧《红叶题诗》（海口市琼剧团陈素珍、张卫山）
5. 川剧《杜兰朵》（刘萍）
串场节目八《小猜谜》
十二. 湖山情梦（越剧联唱）
1. 《盘妻索妻》（上海越剧院赵志刚）
2. 《春香传》（上海越剧院王志萍、郑国凤）
3. 《何文秀》（萧雅文化艺术有限公司箫雅）
4. 《盘夫索夫》（杭州越剧院谢群英）
5. 《梅龙镇》（上海越剧院章瑞虹、华怡青）
串场节目九《阿宝过关不斩将》
十三. 戏迷一欢亲
1. 《梨园擂台》擂主表演（含阿宝主持）
2. 《霸王别姬》（李尤婉云[香港]）
主持人：董艺、韦翔东
十四. 国韵流觞
1. 京剧《红拂传》（北京京剧院迟小秋）
2. 京剧《大登殿》（沈福存）
3. 京剧《李清照》（中国京剧院李维康、耿其昌）
主持人：白燕升
4. 京剧《谢瑶环》（杜近芳）
主持人：白燕升
5. 京剧《曹操与杨修》（上海京剧院尚长荣）
串场节目十《大献宝》
尾声——歌舞《合家欢》
主要演员：赵葆秀、李军、刘桂娟、王艳、姜亦珊）
演出单位：吉林市歌舞团、桦甸市歌舞团、总参八一幼儿艺术团、银河少儿合唱团
2007年5月26日，农历丁亥年四月初十日，晚：海口市琼剧团2007年赴美演出
海口市琼剧团访美首场演出在洛杉矶柔似蜜高中学校礼堂举行。当晚演出的剧目是古装琼剧《喜团圆》，海口市琼剧团团长陈素珍主演。
2007年12月3日，农历丁亥年十月廿四日，晚：首届中国戏剧奖·梅花表演奖揭晓
首届中国戏剧奖·梅花表演奖（第二十三届中国戏剧梅花奖）在苏州举行颁奖典礼。
戏曲演员获奖名单
一、梅花大奖
茅威涛（浙江小百花越剧团）
二、梅花奖二度获得者（二度梅）
曾静萍（福建省梨园戏实验剧团）
陈美兰（浙江婺剧团）
林为林（浙江昆剧团）
三、梅花奖获得者
方亚芬（上海越剧院）
蒋建国（安徽省黄梅戏剧院）
谷好好（上海昆剧团）
于兰（北京军区战友京剧团）
张俊玲（唐山市评剧团）
王惠（河南王惠艺术工作室）
苗洁（山西省晋剧院）
沈丰英（江苏省苏州昆剧院）
刘晓燕（河南省平顶山市豫剧团）
任小蕾（陕西省戏曲研究院青年实验剧团）
王新仓（陕西省戏曲研究院秦腔团）
俞玖林（江苏省苏州昆剧院）
张小琴（兰州市秦剧团）
曾菊（湖北省荆门艺术剧院）
罗慧琴（唐山市评剧团）
魏佳宁（江苏省淮海剧团）
田敏（河南省豫剧二团）
梁桂星（山西吕梁市青年晋剧团）
张晓琴（宁夏回族自治区青铜峡市文工团）
陈素珍（海口市琼剧团）
李敏（福建芳华越剧团）
闫慧芳（山西临漪县眉户剧团）
张怡凰（广东潮剧院一团）
邵志庆（贵州省花灯剧团）
何小菊（内蒙古呼和浩特市晋剧团）
贾书层（吉林长春市双阳评剧团）
周虹（福建省实验闽剧院）
杨丽萍（天津河北梆子剧院）
焦黎（山东省吕剧院）
刘谊（四川省川剧院）
张军强（重庆市京剧团）
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