青春校园爱情电影总会勾起那些被我们遗失在青春里的遗憾，永远都无法忘怀的，那时候的爱情是青涩的，也是纯真的，青春时期的爱情很少又走到最后的，因为青春期的人对世界和感情的认知还很浅薄，同时也受禁止早恋观念的影响，多是悲剧收场也是正常的。
为什么青春剧都是以悲剧形式结尾,有何法律规定
百家齐放，百家争鸣，好像也不全是悲剧吧。最起码法律没有规定必须以悲剧收场。
一、从现在的青春剧的结尾来看，悲剧收场的多。
代表作有《那些年我们追过的女孩》、 《同桌的你》等，结尾都是差不多的悲剧啊，女主角跟别人结婚了，男主角么只能呵呵了。这是市场的需要，走过青春的人都会觉得青春是留有遗憾的，所以青春题材类的电影还是悲剧更吸引人一点。
二、下面的好像不全是悲剧吧。
青春大反抗
分手说爱你
恋爱通告
给朱丽叶的信
我的美女老板
剩女也疯狂
杜拉拉升职记
麻辣甜心
全城热恋
娜娜的玫瑰战争
近在咫尺的爱恋
为什么关于校园的爱情电影，都是以悲剧结尾，例如《匆匆那年》《同桌的你》，年少的爱情注定不会有结果吗
那是因为这样有看点，如果感情一路顺风，无惊无险会有人看嘛，这年头不堕胎不车祸不撕逼都不好意思说自己上学时谈过，都是炒作闹得幺蛾子。年少只是外表的年龄，重要的是心里年龄是不是足够解决恋爱时遇到的困扰
为什么中国的传统爱情故事多为悲剧？
经典和悲剧没有直接关系，只是悲剧这种形式往往更容易戳中人的软肋，更能引起共鸣，也更容易让人们记住。有很多经典的爱情故事，都因为本来男女主在一起便是一件很困难的事情，但是他们用真爱来克服困难，这份爱情便显得更难得和经典，更值得写入文学中歌颂。但当爱高于一切，可能就会无法理性地看待或解决问题，以及本身面对的困难很多很大，所以就容易悲剧收场。可能正是因为有悲剧和死亡的存在，一个人与另一个人之间的爱，才显得格外厚重而有意义。
历史上流传的爱情故事为什么总以悲剧结尾？
细细数来，中国历史上流传的爱情故事似乎总是以悲剧结尾，从牛郎织女、梁山伯与祝英台，到项羽虞姬、王宝钏与薛平贵，再到焦仲卿与刘兰芝、林黛玉与贾宝玉，每一段爱情都是起于心动，终于别离，这其中或是生离，或是死别，均让闻者伤心，听者落泪。
这和中国历史上流传的其他故事有着非常大的不同：《窦娥冤》中，窦娥最后沉冤得雪、《赵氏孤儿》中，孤儿最终大仇得报，朱光潜在《悲剧心理学》一书中提到：“仅仅元代（即不到一百年的时间）就有五百多部剧作，但其中没有一部可以真正算悲剧。”那么我们不禁会疑惑，为什么爱情故事总是倾向于悲剧，而其他类型的故事则大团圆偏多呢？
这其中，最主要有以下两种原因：
1、对不切实际的爱情的警醒
不切实际的爱情无论开场再美，都会以悲剧结尾
七仙女和董永之间的爱情故事有一个美丽的开场，玉帝之女七仙女因感天宫孤独寂寞而思慕人间生活，一日随六位姐姐往凌虚台游玩，偶见下界卖身葬父的青年农民董永，被他的忠厚老实所打动而萌发爱慕之情。然而这一段美丽的开场并没有带来团圆的结局，在故事的最后，董永发现妻子已怀孕在身，赶忙去讨水为她解渴。突然，狂风骤起，空中出现天兵天将，传下玉帝圣旨，限七仙女午时三刻返回天宫，违命则将董永碎尸万段。七仙女不忍丈夫无辜受害，只得将自己的来历向董永说明，并在槐荫树上刻下“天上人间心一条”的誓言，怀着悲愤的心情，返回天庭，再不相见。
七仙女是玉帝的小女儿，而董永只是一届凡夫俗子，两人之间的差距连起来要绕地球N圈，他们突破了距离相爱了，却没有办法突破隔在两人之间的身份、地位所带来的障碍，这段不切实际的“美好”爱情，最后在玉帝的阻挠下走到了尽头。
在现实面前，爱情没有想象中坚固
书生张生对莺莺一见钟情，爬树跳墙到西厢房去会莺莺，被莺莺严辞责斥，但几天以后莺莺又自己主动去见张生，后来张生暮来朝去，一月有余，等张生进京赶考时就抛弃了莺莺，张生还把莺莺比喻成妲己、褒姒那样的人，说自己的德行不能胜妖孽，所以“忍情”。
戏文中，张生将自己抛弃崔莺莺的原因归结为崔莺莺是妖孽，显然，这是很明显的托词，在戏文中，我们分析发现，张生抛弃崔莺莺最重要的原因是，他在长安期望获得的一切崔莺莺根本给不了，甚至会变成累赘，所以他毅然决然的放弃了两人之间的感情，踏上进京赶考之路。
在陷入爱情之中，每个人都期望这一段感情能够海枯石烂，至死不渝。可是当爱情变成梦想的拦路石之时，又有多少人能够坚定的走下去呢？这是古人对我们敲响的警钟——你可以相信爱情，但不能尽信爱情。
2、悲剧更有戏剧效果，更加震撼人性
亚里士多德说，悲剧可以净化感情。
相比来说，喜剧很难达到与悲剧同等效果，笑一笑，乐一乐，放松一下，转头就忘了，而悲剧可以引起观众心中怜悯和恐惧的情绪，然后借助怜悯和恐惧来使观众的这种感情得到净化。
有没有这样的感觉，在看过《蓝色生死恋》《天国的阶梯》这一类经典的爱情悲剧之后，爱情会被你放在心中的神坛之上，期盼着自己也能够有一段如此轰轰烈烈的感情。然而事实上，爱情并不如电视剧中那样的美好，不过是在悲剧的作用下，这些爱情在观众心中被净化，上升到了新的高度，留下更深刻的印象。
而这也正是悲剧作者们想要达到的效果——被铭记。
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为什么青春片通常没有好结局？
因为青春这个概念，一定会对应成长，带有迷茫。年少轻狂的时候谁没爱过几个人，结局完美的一般是少数，这种疼痛感在电影里被浓缩及放大，让每个观影者或多或少能够从其中找到自己的经历和影子，也就解释了这个问题吧。
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