实际上中国并不是没有，只是较少而已。中国的传统观念是家丑不可外扬，而拍这类型的电影必定会过多的暴露人性。中国有悠远的五千年历史，并不着眼于最近的事实，而且各种商业电影宣传也不到位，导致这类电影不是很火，而且只有很少的人知道。
美国日本电影，动漫拍灾难片都喜欢拿自己国家当背景，甚至韩国也有，为什么中国没有，几乎没看过？
你没见过而已。灾难片从来都是以自己国家为背景的。只是中国的灾难片本来占比就低，所以少见。而且很多有灾难片分类的电影同时还有其他种类的标签，比如科幻、战争等同样是大场面的电影，所以灾难这个标签有时会被其他标签盖过。
中国的灾难片有些是根据真实事件改编的，比如描写唐山大地震的电影就有很多，另外当年相当经典的《大气层消失》其实也属于灾难片的范畴（只是由于叙事角度和制作成本的问题，看着不像灾难片），还有近些年的《雄兵连》《流浪地球》其实也都有灾难片的标签，只不过两者的第一定位都是科幻（《雄兵连》最初是作为英雄联盟的同人出现的，所以也可以算奇幻）。
其实在中国灾难片不太容易过审。想体现中国的社会形态和主旋律并不难，难的是灾难片一般都要摧毁某些现实中的地标性建筑，在这方面只有美国敢彻底放开，白宫都被炸了不知道多少次了。正如中国的灾难片不敢炸故宫一样，日本灾难片也不敢炸皇宫或九段坂
外国有很多关于神话故事的影视，为何我们国家对于这种影视很少拍摄？
大部分原因是我国目前的技术水平不太成熟
就拿修仙小说打个比方来说，动辄就是百丈（一丈三米）千丈的青龙或者劈山裂江，如果硬要做出来的活，五毛特效严重，或者看着牛头不对马嘴。中国的传统神话故事在故事结构和元素方面与现代电影叙事模式很难相结合，如果硬要改编成电影，需要成熟的商业电影模式才有可能做出来。
而现在的中国电影，最需要突破的不是古代神话故事，中国的各种可以拍电影的题材，不说山海经等经典名著，就完美世界，神墓，我欲封天，雪中悍刀行等等优秀的网络小说就很棒。这是整个中国电影的基础，只有把基础巩固了，才有可能去发展各种天马行空。
我们都太知道怎么像美国大片，好莱坞那样拍电影了，但是各种电影模式、类型一下子知道得太多了，反而拍不出来了。这就像捷径走得太多反而忘记了最初的路。艺术这东西需要一个探索过程，而不是一个山寨过程，反而电影做出来很让人尴尬。美国人互相山寨自己是因为人家已经探索了，我们山寨人家纯粹属于懒惰投机。现在做艺术的人，都有灵气，但都没有本质的灵魂。魂到哪了？先找回来再说吧。否则弄出什么都是垃圾。
以前的导演吧，确实还可以，关注人性关注剧本关注电影本身，而现在的导演更多的是关注票房和自我陶醉意识胜过所有。要说技术，国内确实不如国外，单单就技术而言也可以达到外国电影效果的百分之几十，只是花钱的时候投资人哑火了——舍不得。
而且广电总局限制了很多，一次有深意内涵或者暴力色情的肯定都会扼杀掉，这样拍出的电影反而感觉非常的低龄，特效可以反而台词尴尬。
神话故事改编的动画片倒是有不少，不少同一神话题材的动画都快拍烂了，但是真正能让人眼前一亮的作品几乎没有。
为什么中国一直没拍出像美国大片那种电影？是因为什么问题。
这其实说到底还是中国社会和中国人的很多通病和劣根性转移福射到了电影产业上的必然结果而已。 造成这个结果的原因有很多，但归根结底的还是中国大部分的导演，制片，演员缺乏真正的对于影片的控制力，想像力，以及激情和热情。 先谈谈，国产电影和美国电影在技术上的差别，这也是大家最为垢病的一点，就好比前不久拍摄的“歼十出击”，飞机空战镜头假的残不忍睹，对应的美国TOP GUN 可是美国近20年前所摄的影片，（歼十出击，只要看客公平的说，都知道和TOP GUN完全不是一个档次上的）。 当然了，中国缺乏美国电影成熟的技术支援手段和市场环景，导致的在影片硬件观感特效上的特定差距还是可以理解，但事实上，就是这样的差距也没有外人想像的那么大，中国影片市场相对于美国市场，特别是全球市场，在今天的全球经济不景气的前题条件下，资金还是相对充裕的，不缺大的投资人，但是美国好莱务在影片的技术环节上，却有一个成熟庞大的市场利益链条，很多特效室，工作室在实际影片分红中的得益不低于很多一线的大牌明星，重视技术手段，重视技术积累恰恰就是中国所豁缺的，电影技术的涵盖很宽广，好的技术人材堪比明星一般的珍贵。但是投入时间长，不可能如明星一般带来现实短期利益，只能做做无名英雄，中国的电影业，显然对这些，他们认为无法直接带来市场效益（不管是公关，还是现实利益）的投入，从来是不见大方的。 这就和中国人的一个通病，做企业的很多暴发户的通病一样，什么来钱快做什么，急功进利。不重视人材和积累，干完这票赚到再说。所以导致中国很多电影特效，特别是战争特效还要找韩国人来做（韩国电影业真正的起步发达也不过十年间，而且相应的资金远无中国很多老总们的那样充裕）。这才是让人汗颜的地方。短视的投资者，混乱轻浮的市场，和急功进利的演员，导演，是培养不出好的工作室和过硬的特效制作的。 中国导演缺乏想像力，从歼十出击中女主角抄袭TOP GUN中克鲁斯在机场飙摩托的那段生硬做作，让人生厌生呕的山寨片段中，我们就知道中国电影人在想像力上的溃乏，和抄袭上的无穷动力。中国导演也好，投资者也好，基本是处于一种，什么市场火，我就来炒什么的阶段，并且盲目崇洋，都莫明希望在洋人那里获得承认，这点就连中国最顶级的导演也不除外，其中比较惨的就好比张艺谋的“十面埋伏”，“张导”用他基本已技穷的“所谓色彩对比和东方视觉的美感”的拍摄手段运用于一部不论是剧情，还是拍摄细节都乏善可佳的功夫片，急吼吼的在“卧虎藏龙”在好莱务大获成功后推向奥斯卡的舞台，结果是可想而知。另外一个例子最好的就冯小刚的集结号，这个被他自认为是中国战争片革命的的翻身之作，我不知道真正的老牌影迷们是如何看待这部片子的，最少我在看集结号在开始时的那段被“引为佳话”战争场面时，我头脑里转动的只有好莱务式的生搬硬套，和对拯救大兵瑞恩粗劣摸仿，也许冯导是在客意向斯皮尔博格致意，这是我观影后的最大感受。中国几个不缺钱的大导演，尚且如此，就更不要提那些二流导演，和三流的导演了。 缺乏自己的思想性，缺乏原创性的影市作品，是肯定得不到大众认同的，这其实就和中国产业现状差不了多少，不缺钱，但是就是出不了自己的东西一样，在人文和思想的角度去讨论这个问题，一两篇文章是肯定不够的。其实中国不是没有拍出过好的具有强烈感染力的片子，比如我极力推荐的广西电影的“血战台儿庄”，让我在长达十年后的再次观影，都为之流泪和动情的一部好片子。不论是在对历史的尊重上，还是在道具服装人员的选择上，都最大限度的帖近并“真正尊重”了历史，让人看的出，导演拍片所投入的感情和那份“心”！！以及脚踏实地，实干，肯干，对于历史尊重的一种精神。而这种精神今天的导演们早就看不到了。 再包含更早点的“英雄儿女”，和"甲午风云"等几部电影，也是如此。从导演，到演员，都可以说是都是些真正的艺术家，做到了真正用艺术家的身份去投入表演这个最基本但却是今天中国大量的戏子导演们所缺失了的东西。他们缺乏资金和技术，不缺的是一个付责任的电影人的情怀。 今天的导演，演员们都不缺钱，缺乏的是真正尊重影片本身，尊重观众的艺术家应有的情操。却盲目空谈国际化，电影明星全球化。 很悲观的说，中国今天的电影是很难再回到过去那种朴实存真的单纯追求电影表演艺术和感染力，挥发出某种精神风貌（不论是否今天大家还认同这种精神风貌）的年代了。中国今天也缺乏这样的社会，人文的氛围。而中国现今浅薄，混乱的电影市场，在硬件投入，人材陪养方面，更是远远达不到美国市场的成熟。 中国电影的悲哀，无疑还会存在很久。
为什么国内很少有现实性的电影大卖？
审查制度是一个问题，观众口味也是原因
战狼2 该片讲述了脱下军装的冷锋被卷入了一场非洲国家的叛乱，本来能够安全撤离的他无法忘记军人的职责，重回战场展开救援的故事。 《战狼2》是近年来少有的优秀的国产军事电影。 各方对这部电影赞誉颇高。 许多人自豪说终于有电影给中国军人涨了志气。 但是"战狼"系列毕竟只有两部。
中国拥有全世界就算不是最严，也是最严之一的电影审查制度。如果是关于当代中国的现实主义题材，很容易触碰到审查员，从而过不了审。一旦过不了审就无法上映。无法上映就不能收回成本和投资。所以，电影创作者在拍现实主义题材时都非常谨慎，轻易不愿意去尝试。
但是印度电影就很现实，印度电影已经逐步完成了从口碑大热到质量为先的过渡，口碑和票房的正相关将会成为常态。由于2017年《摔跤吧！爸爸》在内地大火，导致2018年印度电影在内地广泛扎堆。
从印度电影在2019年上半年体现出的市场特征来看，引进内地的印度电影无论是内容还是营销，都已经体现出了很大的变化。
在所有电影的分类中，“爽感”和“现实主义”是不兼容的。前者强调电影的类型化特征，重视观影的趣味性。后者强调电影的思想化特征，看重观影的共鸣性。
现实主义本身就是优质印度电影的核心诉求，从女性到教育、政治，都是印度电影展现社会的横切面。
大家怎么看？
为什么美国影片多拍未来，而中国影片多拍过去？真的是文化差异决定的吗？
我觉得有几个原因
1，国外科幻氛围浓厚，中国武侠气息浓厚
科幻多都讲的是未来，武侠当然是过去喽
2，技术原因，未来的场面一定很巡礼，飞行器，外星，生物在制作的时候需要大量的科技支撑。这方面没有哪个国家可以和好莱坞比。。
3，思维方式，外国很强调创新，中国则略保守。
4，美国崇尚科技，科技是第一生产力。中国政治因素强烈，干扰电影的拍摄
5，美国人有钱，一部阿凡达用28亿人民币，中国有这钱么？
成功的电影么
那要看电影的目的
大部分是商业片，只要有个高票房就很好了
比如木乃伊系列
还有些是冲击奖项的
杀手没有假期，贫民富翁等等
还有些是艺术类影片
想要传达一些信念
不可一概而论的
当然还有些另类的
明明是商业片，却得很多奖项，又有好的票房
还让观众耳目一新，导致电影界的技术革命
比如泰坦尼克号，阿凡达这些。。
打字好辛苦路，就给我吧
哈哈
很多好莱坞大片到中国都有水土不服的现象，为什么好莱坞大片在中国不香了？
有很多好莱坞大片在中国都出现了水土不服的现象，这是因为中外的文化差异比较大，而且大家所生活的环境也是完全不同的。很多国外的剧情设定在他们看来非常的精彩，而在我国的网友看来就显得漏洞百出，因为大家的考虑都是不一样的。比如在国外有一项法律称之为《病人权利法案》，也就是说病人不知情的情况下医生不得对这个病人进行任何的治疗。
而我国的现状却不是这样的，我们国家的很多人都会选择隐瞒病人的真实情况，不让病人知道自己的病情，中国人觉得这是一种善意的欺瞒，认为用这种方式能够让病人在治疗的时候更有信心一些。对于中国人来讲隐瞒病患的病情是一种临终前的关怀，而美国却认为这种行为是违法的。所以我们和美国的观众从小接受到的教育就是不一样的，对作品的看法当然也是不一样的。
而且我们国家的关注和外国的观众的观念也是不一样的，因为面对是非对错的时候大家的分辨是不同的。电影当中存在着各种各样的矛盾点，而且作品中也存在着很多的冲突。我们对生死的态度是完全不同的，而且我们对作品当中的争执观点也是不一样的。所以很多美国观众看来非常有冲突性的剧情在我们看来都是平平无奇的，而我们觉得应该有冲突的地方他们却一笔带过了。
除此之外这几年我们国家的影视发展的也很快，所以很多人都觉得大家完全可以选择支持国产剧，而并非是这些好莱坞的大片。虽然有些好莱坞的大片在特效等一系列的角度上看确实非常的出色，但是他们所展现出来的最终含义和我们一直以来所坚守的是不一样的，因此网友们觉得看国内自己的片子要更舒服一些。
我很好奇国内为什么很少拍战争题材的电影
我很好奇国内为什么很少拍战争题材的电影
国内战争题材的影片很多啊，也不乏一些精品。你可以手机百度一下。
美国为什么很少拍以朝鲜战争为题材的战争影片 因为朝鲜战争有很大争议，与二战比，规模不吸引人，与越战比，又太脱离当时的时代，并且美国本身的报道就不多，所以不太引人注目。
更重要的是，中国从未引进过那种电影，美国倒是拍过，不过都是五六十年代的，至今也未引进。到七十年代及以前，再者朝鲜战争的电影也没人愿意看了。拍二战的都是英雄主义，拍越战的，都是反战思维，拍韩战，已经没有太多的价值了。
因为朝鲜战争，他们吃了败仗。 朝鲜战争，分两个部分。后一部分，就是中国参战后的抗美援朝战争。整个朝鲜战争，又是以抗美援朝战争为主体的，时间也最长。虽然美国不直接承认他们在朝鲜战场上的失败，但他们内心还是承认的。要说整个朝鲜战争他们不承认失败，那还勉强说得过去。但是在中国参战后的抗美援朝战争中，美军确实是战败了。因为整个朝鲜战争是起于三八线，最终结束也在三八线，美军不承认失败，认为双方打了个平手，也还说得过去。但是抗美援朝战争，是起于鸭绿江，最终结束在三八线，中国军队把美军从鸭绿江边一直驱赶到三八线以南，把整个北朝鲜从美军手中收复回来，这是一个没有争议的历史事实，美军不得不承认这个事实。把自己完全失败了的一场战争为背景去拍电影，骄傲的美国人当然觉得没劲了。
为什么国内很少拍有关越南自卫反击战题材的电影?人家说的自卫反击战是我们中国为了保卫疆南打越南哈！ 跟越战是两码事！
为什么国外战争题材的电影能拍那么好 作为一个对电影并不专业但是同样觉得国外战争题材电影很好的影友，我觉得国外战争题材的电影相对于我国的之所以拍的那么好是因为：
1、国外的角度较客观。国外的战争题材的电影都是比较写实的，是以现实为基础，去描绘或者揭露战争中哪些能够发人深省的东西，是实事求是，能够让有觉得真切，引起共鸣的东西；
2、国外的影视环境更自由。国外政治对于影视剧的束缚较小，给以影视剧表达表现的机会更大，国外不像我国这样一党制，言论能够真正实现自由（只要是真实的，理性的），对于电影的制作方也不用可以去违背事实去描绘一些虚假的东西来讨好 *** ；
3、国外战争题材的电影目的并不像国内这样太过商业化。感觉国内无论什么电影（除极少一部分外）都是以挣钱为目的，商业气息太重，这就导致了真正放在电影本身的精力，和对于电影本身的思考少了，好的电影本就是要展现一些内在的思维的东西，所以可以说国内的战争电影不算走心；
4、国外演员的演技硬。可以看到，对于国外的很多电影，无论是头发花白的老翁，还是才几岁的小孩子，甚至是画面不多的不知名的配角，演技都非常到位，所以电影被诠释的也更好，而国内的，通常选演员叫什么名字比演技重要，所以作为观众就看着比较尴尬。
为什么中国没拍过现代战争题材的电影
Wolf Warriors
导演: 吴京
编剧: 吴京 / 刘毅 / 董群 / 高巖
主演: 吴京 / 余男 / 斯科特·阿金斯 / 凯文·李 / 倪大红
型别: 动作 / 战争
语言: 汉语普通话 / 英语
上映日期: 2015-04-02
片长: 90分钟
最近有一个三八线。的确比较少，有的电影中也只是一带而过。
和现在的国策有关，现在中国和美国是有竞争、有合作，所以不好一直讲朝鲜战争的中美开战。还有就是和韩国的关系。
不知是哪方面的好奇
能否简单描述一下
这样大家才好帮你解答
新一点的就是《集结号》、《喋血孤城》、《太行山上》、《举起手来》、《南京！南京》等
经典战争老片有《血战台儿庄》、《鬼子来了》、《紫日》、《栖霞寺1937》、《东京审判》、《七七事变》、《我爱夜来香》、《梅花>>,《地道战》、《地雷战》、《平原游击队》、《粮食》、《小兵张噶》、《赵一曼》、《八女投江》、《鸡毛信》、《血战台儿庄》、《铁血昆仑关》、《大决战》、《太行山上》、《八路军》、《新四军》、《大反攻》、《强渡大渡河》、《飞虎队》、《蒙古王》、《黑山阻击战》、《烈火金刚》、《刺寇》、勾魂地堡》、《地下尖兵 》、《集结号》、《犬王》、《锅盖头 》、《向我开炮》、《八月一日 》、《突破乌江》、《战友》、《红日》、《不该凋谢的玫瑰》、《黑太阳731》、《红色娘子军》、《小花》、《林海雪原》、《夜袭》、《黑太阳南京大屠杀》、《军人本色》、《万水千山》、《高山上的花环》、《打击侵略者》、《董存瑞》、《红军桥》、《奇袭》、《东进序曲》、《闪闪的红星 》、《铁道游击队》、《英雄儿女》、《苦菜花》、《侦察兵》、《野火春风斗古城》、《上甘岭》、《渡江侦察记》、《长空雄鹰》、《南征北战》、《狼牙山五壮士》、《平原游击队》、《飞刀》、《直入虎穴》
《野战排》我们不可能拍出来。
《西线无战事》我们拍不出来。
《美丽人生》、《辛德勒名单》、《乱世佳人》更拍不出来。
楞要找一部战争年代影片的话，也只有姜文的《鬼子来了》。不过，这么棒的一部片子，也算不上反战影片。虽然，它已经是我看到的中国有关日本侵华的最好的一部影片了。
其实，中国有很多现成的素材，可以用到反战影片中。比如，《雪白血红》在我狂热吹的“1980黄金年代”获得了茅盾文学奖，这本书的反战色彩浓厚，尤其是描写1940年代末的长春之战，“饿、病而死的长春市民共达十二万人”。谁来拍一部《雪白血红》或者《无血的长春》呢？
我们永远要控诉战争，而不是宣扬战争。我本人其实并未做到这一点，看到美国轰炸南联盟、打击阿富汗、收拾伊拉克，我居然很兴奋，我要检讨。
美国电影里面有很多篡改历史事实的（如变形金刚 x特警等）
你这问题其实有很多漏洞。美国是一个移民国家，原住民只有很少一部分印第安人和爱斯基摩人。而且历史也少的可怜。大量的人口都是殖民时期外来的欧洲人黑奴时期的非洲人。
另一方面美国的民风比较开放，对历史的理解每个族群都会不同。
但是这中间不光是批评还有各种游行，比如侮辱黑人，侮辱印第安人，或侮辱女性，虐待儿童，只不过咱们都不太关注而已。
还有美国电影产业是一个非常庞大的娱乐产业，跟政治没有任何关系，他们可以天马行空的随意编排政府、总统、甚至是上帝。美国最大的问题不是历史问题，而是种族问题。
回到你的问题比如变形金刚和x战警，我看不出这两个跟历史有什么关系，这两个是科幻片，都是由漫画改编的，属于架空历史的一种。完全构建一个全新的世界观，这个问题不值得纠结，娱乐而已。
说到中国，名著不代表历史，不能划等号，比如四大名著，都是小说，没有发生过的事情，比如《三国演义》大部分都是杜撰的情节，你知道赵云其实是个文官吗……《西游记》就更不用说了～
再说中国的影视剧，前两年清宫剧的盛行，大家都认为清朝就是那个样子的，但事实上呢？
这段时间热播的《陆贞传》在刚开始的时候都说，他的服制模仿日韩的，质疑声震天。但当时历史上就是这种衣服。我们才是日韩的老师。只不过他们保留下来了而已。
我记得原来《宰相刘罗锅》的开头打出4个字“不是历史”，这种态度还是值得褒奖的。
说句题外话，我们现在知道的历史，就是真正的历史吗？
至少我不这么认为……
完全手打，希望能帮助你……
为什么中国做不出好莱坞电影那样真实的特效
相信各位网友看电影都会惊讶好莱坞的特效，中国的特效还不能比足好莱坞。这个问题其实是一个老生常谈的问题了。我们都知道，电影不仅仅是编剧、导演、场务等参与的艺术，更是需要后期特效加持的一门技术，如果一部电影的后期特效没有做好的话，那么这部电影的最终效果和观赏性就会大打折扣。
好莱坞电影特效技术发展成熟，比中国要早好多年，所以技术已经很完善了。要说好莱坞电影特效，有一个人的名字是绕不过去的，这个人就是大名鼎鼎的乔治卢卡斯。他让好莱坞电影特效有了质的飞跃。
资本的注入为美国好莱坞电影的高速发展和进步提供了强有力的保障，这也是美国电影特效的发展一直走在世界前列的原因。美国电影实行的是制片人制，在很多制片人心中，特效是一部电影能否卖座的一个重要前提。所以为了电影能够卖座，很多制品人信奉特效先行的理念，所以会在电影特效方面投入重金。而在中国，对特效的资金不到位造成了中国特效发展前景不好。
其实并不是中国做不出来，这与中美两国的电影制作理念有很大关系。美国电影重特效，信奉特效好就能卖钱的观念，而中国电影则更重营销，通过层出不穷的营销手段来吸引观众走进电影院观看。而营销也的确让很多电影从中尝到了甜头，比如去年最火的电影《战狼2》，在电影上映前两三个月，吴京就带着电影的主创人员在全国进行路演，同时在多个自媒体平台上造势。而最终，前期的营销加上口碑良好得到自来水的宣传，《战狼2》创造了中国电影票房纪录。
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